Brian Henry için, Krump’ı bulmak ‘ev gibi ama daha iyi bir versiyon’ hissettirdi

B-Boy

Global Mod
Global Mod
Brian Henry, İncil oranlarına sahip bir dansçıdır. Sadece Musa sakalıyla etkileyici bir şekilde uzun ve kaslı olması değil. Dansının kökleri Krump denilen sokak stilinden gelse de asırlık bir ciddiyeti var. Göğsü öne doğru eğilmiş şekilde profildeyse, bu Asur heykeli olabilir. Bir ejderha gibi nefes aldı ve sonra gözlerini açtı. İlham almış olabilir Ton, ilk insan.

Ya da dans kumpanyasının 15. yıl dönümü sezonunda bu hafta Joyce Theatre’da sahneye koyduğu, koreograf Andrea Miller ile işbirliği içinde yaptığı bir solo olan “Song”da rol alıyor.

Krump’ın New York’taki yüzü haline gelen, kendi kendini sokak dansçısı ilan eden 34 yaşındaki Henry için, bir konser dans ortamında performans sergilemek, Krump’ın “tutulması gereken bir dans biçimi” olduğunu göstermek için bir fırsat. Aynı seviyede” dedi geçtiğimiz günlerde.


Ama Henry, namı diğer HallowDreamz, dans etme şeklini değiştirmiyor. “Farklı bir hikaye anlatıyor olmam, davamı bırakmam gerektiği anlamına gelmez” dedi. İnsanların onu dans etmeden önce, dans ettikten sonra başka bir şekilde görmelerine alışmış.


Henry, yaşadığı ve gençliğinin çoğunu geçirdiği yere çok da uzak olmayan Brooklyn’in Bedford-Stuyvesant semtindeki Herbert Von King Park’ta konuştu. Çoğu ama hepsi değil. New York şehrinin her semtinde yaşadı. “Annem uyuşturucu kullanıyordu ve ben vücudumda uyuşturucuyla doğdum” dedi. Koruyucu ailelerin yanına yerleştirildi. Annesi daha sonra velayeti geri aldı ancak bağımlılığı nedeniyle tekrar kaybetti. 9 veya 10 yaşındayken Bed-Stuy’da onunla yeniden bir araya geldi.

2004’te Krump’ı internette keşfetti. Form, Los Angeles’ta yalnızca birkaç yıl önce kurulmuştu. Yoğun pandomimi tekmeler, göğüs darbeleri ve empatik kol sallama ile karıştıran doğaçlama, savaşa dayalı bir stildir.


Henry için bağlantı anlıktı. “Bana benzeyen erkeklerdi,” dedi, “saldırgan ve erkeksi olan ve kavgaya benzeyen hareketler yapan erkekler.” Okula gidip gelirken etrafımda yapmayı öğrendiğim ilk şeylerden biri kavga etmekti. oyun alanını savun. Mücadeleyi, mücadeleyi, acıyı hissettim.”


Aynı zamanda, “Olumlu bir şey için bir araya gelen bir grup insandı.” Bu, çete kültüründen doğdu ama daha ruhani ve iyileştirici bir şekilde kanalize edildi. Sadece ev gibi hissettim ama daha iyi bir versiyon.

Krump bir takıntı, bir kaçış, bir disiplin haline geldi. Henry çevrimiçi videolardan ve DVD’lerden öğrendi ve kendini geliştirmek için elinden geldiğince sıkı çalıştı. Ve diğerleri fark etti.


Henry, “İnsanlar bana farklı bakmaya başladı” dedi. “Sadece bir gangster olarak algılanmadım. Ben dansçı çocuktum. İnsanlara disiplinli olabileceğimi ve bir şeyde iyi olabileceğimi gösterdi.” Bu heyecan vericiydi – “kapılar açıldı, daha önce hoş karşılanmadığım alanlara kabul edildim” – ama aynı zamanda buruk ve tatlıydı. Bu, başkalarının onu daha önce nasıl gördüğünü fark etmesini sağladı.

Henry, ona dans adını veren Kabus lakaplı Joshua Staton gibi Krump’la ilgilenen birkaç arkadaş edindi. (“O Kabus, Ben de Dreamz olabilirim.”) Birlikte New York’ta bir krump sahnesi oluşturmaya başladılar. Bazı West Coast krump dansçıları, onun gerçekliğini ve becerisini sorguladı. Ancak Henry, “Benim gibi çalışkan Doğu Kıyısı dansçıları, Batı’nın en iyilerinin çoğundan daha iyi olduğumuzu kanıtladılar” dedi.

“Köklerim,” diye ekledi, “Krump’ın yaratıcılarınınkilerle aynı”. Ancak “Krump’ın ne olduğunu tam olarak bilmediği” zamana, tek başına videoları kopyalayıp icat ettiği yıllara değer verdiğini, çünkü bu deneylerin “beni farklı kılan et suyunu ortaya çıkardığını” söyledi.


Henry’nin en büyük desteği, 2015’te bir Madonna videosu için yapılan seçmelerde, bu yaratıcılardan biri olan ve dansçıların Henrys’in her zaman benzediğini söylediği Big Mijo olarak bilinen Jo’Artis Ratti ile tanıştığı zaman geldi. Henry, “Mijo, ‘Abi seni takip ediyorum, işini seviyorum, sen küçük Mijo’sun’ dedi” dedi.

İster Los Angeles’ta ister New York’ta olsun, bir krump dansçısı için tam olarak tek bir kariyer yolu yoktu. Henry ayrılmak zorunda kaldı. Dans savaşlarında ve aynı zamanda bir öğretmen olarak kendisine bir isim yaptı. “Her yerde, hatta bale okullarında öğretmenlik yaptım” dedi. (Ayrıca geceleri güvenlik görevlisi olarak çalıştı ve halen kişisel antrenör olarak çalışıyor.)

Bu şekilde, dedi, New York’un en tanınmış krump dansçısı, temas noktası oldu: “Daha genç bir dansçı görürseniz, sınıfıma katılmışlar veya öğrencilerimden birini almışlardır.”


Dövüş sahnesi dışında iş tutmaya gelince, birçok seçme ve reddedilme oldu. “Sadece devam etmem ve nereye uyduğumu bulmam gerekiyordu” dedi. Bitch, I’m Madonna ve diğer müzik videolarında rol aldı. TED konuşması yaptı. Guggenheim Müzesi’nde Works & Process için sergiler yarattı ve bu sergilerde işbirliği yaptı. Koreograf Bill T. Jones için Park Avenue Cephaneliği ve Metropolitan Sanat Müzesi’ndeki projelerde konuk oyuncu olarak yer aldı ve onu “şu söylenmemiş hazinelerden biri, alaycı olması gereken ama olmayan insanlar” olarak tanımladı.


Ve şimdi Miller ile işbirliği geliyor. Juilliard’daki bir prova sırasında Henry ile bir yardım konserinde ilk tanıştığında, “ışık ve gök gürültüsünün huzurunda” olduğunu hissettiğini söyledi. Ama aynı zamanda bağlantılı da hissediyordu: “Dans ediyoruz çünkü bu, hayatta kalma sistemimizin bir parçası.” Onunla çalışmak istiyordu ama bir sokak dansçısıyla ilişki kurmanın bir numara ya da sömürü olarak görülebileceğinden endişeliydi – “iğrenç, bunu o kadar çok yaptım ki. birçok kez “görüldü.”


Henry buna benzer pek çok deneyim yaşadığını söyledi. “Beni sadece piruet yapan birinin yanına koydular” dedi. “Ya da insanlar beni sindirmeye çalışıyor. Ve beni bir kutuya koymazlarsa dans edemem.” Ancak Miller ile yaptığı çalışma “gerçek bir işbirliği” idi.

Miller kabul etti. “O bir düşünce ortağı ve yaratıcılığında sınır tanımıyor” dedi. Miller’ın sağladığı şeylerin çoğu, onun için ortak bir tema olan sanatın tarih öncesi kökenleri hakkında bir fikir, bir fikirdi. Henry’yi bir kutuya koymasa da, izleyicilere onun “mikro hareketleri” dediği şeyi göstermek için ve aynı zamanda film sırasında tahtaları boyayan sanatçı Sharone Halevy için bir tuval olarak onu ahşap tahtalarla çerçeveliyor. performans

Ancak “Song”u Henry’nin daha önceki ikonik performanslarından ayıran çerçeveden daha fazlası. “Bana verdikleri tek şey bu” dedi. Bu, “hepsi benim”.

Ve bu kim? İki gencin sadık bir babası. “Erkeklerin kendilerini duygusal olarak ifade etmeleri için güvenli bir alan yaratan” ve diğerlerinin “kaos içinde gezinmesine” yardımcı olan bir akıl hocası. En önemli misyonunun “hayatta bildiklerimi halkımın içinden geçtiği acı ve kargaşayı hafifletmek için genişletmek” – ve en önemlisi “lanet olası doğru dans formunun yanı sıra” olduğuna inanan bir kişi.
 
Üst