İnceleme: New York City Ballet ile çok sessiz bir başlangıç

B-Boy

Global Mod
Global Mod
Kyle Abraham’ın The Runaway’i neredeyse beş yıl önce New York City Ballet ile çıkış yaptığında, güçlü bir izlenim bıraktı. Bir bale topluluğu için yaptığı ilk çalışma, dansçıların klasik tekniğinden yararlanmaya devam ederken yeni sesler (Kanye West ve Jay-Z’nin parçaları dahil), tuhaf kostümler ve cesur ve çağdaş hareketler getirdi. Kusursuz değildi. Ama taze ve heyecan vericiydi ve anında bir hit oldu.

Abraham’ın şirketi AIM’de genç bir dansçı olan Keerati Jinakunwiphat, bu çalışmada ona yardımcı oldu. Çarşamba günü, City Ballet’in bir bale kumpanyası için ilk çalışması olan Fortuitous Ash’in çıkışını sunmasıyla isim yapma fırsatı buldu. İzlenim o kadar güçlü değildi. Daha ürkütücüydü – ürkütücü anlamında ama aynı zamanda asılsızdı.

Spektral etkinin çoğu müzikten geliyor, Du Yun’un iki parçası: “Run in a Graveyard” ve “Air Glow”. İlki, bas flüt ve elektronik için, sanki koşarken daha düzensiz hale gelen seyrek, soluk soluğa hareketlerle alacakaranlık bir atmosfer yaratır.

İkincisi, trompet ve elektro gitar için, başlangıçta bir Miles Davis ve Gil Evans albümünden bir tantana gibi geliyor. Daha sonra, trompetlerin hepsi birbiri ardına çığlık attığında veya yankı yükselmiş gibi kapı çarpma, geri tepme ifadelerinde kısa bir süre bir araya geldikçe, kakofonik hale gelir. Bu kesinlikle dans müziği olmasa da, biraz drama ve hatta ara sıra sürüş var.


Koreografide de pek yok. Yeterince hoş. Dokuz dansçı gelir ve gider, mekanı yavaş-hızlı ritimler ve oldukça genel bir çağdaş bale stiliyle keşfeder. Geçici bağlantılar kurarlar, bazen dengeler içinde sıraya girerler veya birbirlerini desteklerler. Eserin başlığında yer alan anka kuşu tasvirine hafif bir imayla, biri diğerinin omuzlarında kaldırılmış güzel bir pozla son buluyorlar.

Ana ilgi noktası, geçen yıl şirketin Çin’den ilk baş dansçısı olan, her zaman gösterişli Chun Wai Chan ile kolorduda öne çıkan KJ Takahashi arasındaki ilişkidir. Her ikisi de kırmızı kostümler giymiş (Karen Young tarafından), ikili bir havası olan kardeşler gibiler. Genellikle geniş sahne alanları ve diğer dansçılarla ayrılmış aynı adımlardan bazılarını atarlar. Sürekli göz teması kuruyorlar.

Birbirinizde ne görüyorsunuz? Birçoğunu kullanmayan bir şirkette Asya kökenli başka bir adam mı? Koreografi keskin bir şekilde politik, dokunaklı veya komik olma amacını taşımıyor. Odaklanmak için fazla bir şey sunmayan bir balede dikkatleri üzerine çekiyor.

Bunu eserle ilgili başka bir gerçeğe bağlayabilirsiniz: Kariyeri Amerika’da başlayan Çin doğumlu besteci Yun ve Chicago’lu Taylandlı-Amerikalı Jinakunwiphat, Şehir Balesi’nde yer alan müziklerini veya koreografilerini paylaşan ilk Asyalı kadınlar. repertuar. Bu tür ilkler çok gecikti.

Ancak Jinakunwiphat aynı zamanda şirketteki başka bir eğilimin de parçası: bale deneyimi az olan çağdaş dans koreograflarını işe alarak yenilik (ve çeşitlilik) arayışı. Yeni seslere ve yeni bakış açılarına ihtiyaç var, ancak bu, Şehir Balesi’nin son kararlarının ima ettiği gibi deneyimsizliğin bir gereklilik olduğu anlamına gelmiyor. The Runaway’i çalıştıran Abraham’ın deneyimsizliği değildi. Bunlar, şirketin tarzı ile kendisininki arasındaki örtüşme hakkındaki fikirleriydi.


Tabii ki, deneyim garanti değildir. Talep edilen sadece yeni şeyler değil. Şehir Balesi’nin özel yetenek ve geleneklerinin yeni bir kullanımıdır. Çarşamba günü, Alexei Ratmansky (“Voices”) ve Justin Peck’in (“Everywhere We Go”) daha özgün çalışmalarıyla birlikte, Jinakunwiphat’ın “Fortuitous Ash” sessiz bir başarıydı. Ama cesurca sessiz değildi. Ve bu şirket için cesur baleler standart ve hedeftir.

rastgele kül

David H. Koch Theatre, Lincoln Center’da 11 Şubat’a kadar; www.nycballet.com.
 
Üst