Atlanta metropol pistlerindeki farklı bölgesel paten stillerini analiz etmek için trafik düzenlerini gözlemleyin.
Georgia, Smyrna'daki Sparkles Aile Eğlence Merkezi Perşembe akşamı bir örnek olay sundu: Yerel halk kendi memleketleri tarzında paten kayıyor, zeminin kenarını hareket ettiriyor ve senkronize adımlarını omuzlarından yükselen el çırpmalarıyla noktalıyor. New York-New Jersey tarzı patenciler, kalabalık pistin ortasında dar daireler çizerek istikrarlı bir şekilde hareket ediyorlardı. Chicago'nun akıcı, James Brown'dan ilham alan ayak hareketlerini veya JB patenini uygulayan kritik bir patenci kitlesi, kitleler arasında bir jet akımı yarattı.
Bu, siyah patencilerin en uzun süredir devam eden ulusal toplantılarından biri olan Jivebiscuit Skate Family Reunion'ın ısınma partisiydi. Şubat ayında düzenlenen 17 yıllık etkinlik, Atlanta'yı onlarca yıldır diğer şehirlerden gelen istikrarlı siyahi sakinlerin akınıyla desteklenen bir kaykay merkezi haline getiren birkaç yıllık partiden biri.
Chicago'da büyüyen JB patencisi ve müzik yapımcısı Reggie Brown (40), “Bu kesinlikle Büyük Göç ile paten göçünün buluşması gibi” dedi. Şu anda New York'ta yaşamasına rağmen Brown, paten kaymak için sık sık Atlanta'yı ziyaret ediyor. “Giderken kültürlerimizi de yanımızda götürüyoruz.”
Bu iç içe geçme, Atlanta'nın deneyimli patencilerini belirgin şekilde enerjik ve vurmalı tarzlarını canlı tutma konusunda endişelendiriyor. Atlanta'nın bölgesel varyantlara geniş erişime sahip yeni patencilerinin, kökleri belirli bir geleneğe dayanmayan hibrit bir paten stilini giderek daha fazla uyguladığını söylüyorlar.
2006 yılındaki gençlik filmi “ATL, 58″in buz pateni koreografı Vaughn Newton, “Temel konuları anlamıyorsanız, onu tamamen kaybetme tehlikesiyle karşı karşıyasınız” dedi. Şehrin genç ve yaşlı patencileri arasında bir köprü. “Genç nesilde eksik olan şey bu; hepimizin belli bir temele sahip olması.”
Atlanta'daki herhangi bir gecede -kesinlikle belirli bir mekandaki parti gecesinde- bir DJ'in şarkı seçimi, zeminde çalkalanan çeşitli kültür unsurlarını harekete geçirebilir veya susturabilir. Jivebiscuit'in Stone Mountain, Georgia'daki Stone Mountain Skates'teki ikinci gecesinde DJ Arson, 2 Chainz'in “Presha” şarkısını ve trap alt türünde öne çıkan Lil Wayne'i çaldığında, Atlanta tarzı patenciler de aynı şeyi yaptı.
Paul Antonio Johnson çit boyunca bir geçit törenine öncülük etti; yüksek dizleri bandodaki davul binbaşısını andırıyordu. Rutinleri seslendirdi; Arkasındaki patenciler alkışladı ve tempoya ayak uydurarak çapraz kaymaya başladı. Manevra, patencinin müzikle senkronize olarak ayaklarını yanlara doğru çaprazladığı Atlanta stilinin temel bir unsurudur. Her ne kadar farklı bölgelerde farklı isimlerle anılsa da Atlanta'daki patenciler buna ilk kez 1970'li yıllarda “Crisscross” adını verdiler. Genç nesiller, çapraz kayma adını verdikleri çapraz vücut yürüyüşü için patenlerini kaldırarak bu durumu düzelttiler.
Newton şöyle diyor: “Ne aradığınızı biliyorsanız, haçı tanıyacaksınız. Ve her şey bunun üzerine kurulu.”
Arson, davul ağırlıklı hip-hop'tan, güçlü ritimler ve birkaç şarkı sözleriyle orta tempolu R&B'ye sorunsuz bir geçiş yapmadan önce sonraki yarım saat boyunca trap modunda kaldı. Atlanta patencileri yavaşladı ve yerden pedal çevirirken, JB patencileri kollarını uzatarak sallanıp hamleler yaparak kontrolü ele aldı. Canlılıkları ve incelikleri vardı.
Kojak olarak bilinen Kenneth Anderson, Atlanta tarzının “bol miktarda enerji, şovmenlik ve çirkin yüzü bünyesinde barındırdığını” söyledi. O ve eşi Tijuana Anderson ya da 61 yaşındaki Lady Tee, Atlanta'nın paten camiasının temel direkleridir. 62 yaşındaki Kojak, “Bu, 285cc'lik bir motosiklete binip zihninizin başka yerlere gitmesine izin vermek gibi bir şey” dedi. “Gerçekten agresif bir tarz.”
1980'lerde Kojak'ın nesli, Edwin Birdsong'un “Rapper Dapper Snapper” ve EPMD'nin “So Whatcha Sayin'” şarkısı gibi karanlık, etkileyici şarkılardan oluşan marşlar besteledi.
Joi Loftin 1988'de Detroit'ten bölgeye taşındığında, synth-funk ve erken hip-hop hakimdi. 1995 yılında, o ve hızlı R&B'ye alışkın diğer Detroitli patenciler her hafta paralarını bir araya toplamaya başladılar. “Golden Glide pistini sırf istediğimiz müziği çalabilmek için kiraladık” dedi. “Bu oturum bugün de devam ediyor.”
Loftin kısa sürede diğer pist sahipleri, DJ'ler ve patencilerle ilişkiler geliştirdi. O ve New York'tan bir nakil olan John Perkins, 1996 yılında siyah tekerlekli paten tarzlarını sergileyen ilk yinelenen ulusal partilerden biri olan Sk8-a-Thon'u kurdu. İlk etkinliklerine ülkenin dört bir yanından 836 patenci Atlanta şehir merkezinin altı mil doğusundaki Decatur'daki Golden Glide'a katıldı. Yıllar geçtikçe, dört gün boyunca birden fazla pistte binlerce kişiyi barındıracak şekilde büyüdü ve Atlanta'ya yapılan İşçi Bayramı gezisini siyah bir paten ritüeline dönüştürdü. Loftin, 2023'te son Sk8-a-thon'unu gerçekleştirdikten sonra da bunun devam edeceğini umuyor.
Jivebiscuit için Portsmouth, Virginia'dan gelen 34 yaşındaki Terron Frank, “Bu çok güzel bir şey” dedi. “Atlanta'da görmek istediğiniz hemen hemen her tarzı görebilirsiniz.”
Partiler gittikleri yerde daha başarılı hale geldikçe ve nüfus akışı devam ettikçe, Atlanta halkı kendi tarzlarını belirleyen gürültülü müziği daha az duyduklarını söyledi. Sparkles zincirinin Riverdale lokasyonu ve 1980'lerde el değiştiren ve 1990'larda kapanmadan önce Jellybeans olarak yeniden adlandırılan Greenbriar Buz Pateni Pisti gibi sevilen pistlerin kaybının yasını tuttular. DJ'ler yetişkinlere yönelik akşamlarını büyük partilerin favorileriyle giderek daha fazla dolduruyor.
Kojak, “Birçok kişi paten yapmayı bıraktı” dedi.
Ulusal Afro-Amerikan Paten Arşivi'nde tarihçi olan Tasha Klusmann, hedef parti formatının ülke çapındaki eğiliminin yerel haftalık oturumlarda yükselişini izledi ve yerel sahnelerin sulandırıldığından endişe ediyor. Klusmann, “Bazı açılardan, tekerlekli pateni topluluk oluşturma faktörü haline getiren şeyin dokusunu yok ettiklerini düşünüyorum” dedi. “Müziğin temposunu ve temelde bu seansların kültürünü değiştirirseniz, elde ettiğinizi elde edemezsiniz.”
Şehrin genç patencileri sıklıkla Atlanta'daki Cascade Family Skating'te bir araya geliyor; burada Mart ayının bir cumartesi gecesi ortalama yaşı 30'ların başıydı. Ülkenin en ünlü buz pateni pistlerinden biridir. Beyoncé'nin 21. doğum günü partisine ev sahipliği yaptı ve “ATL”deki buz pateni pisti sahnelerine fon oluşturdu.
Cascade'de patenciler beceri ve enerjiyle hareket ettiler, ancak Atlanta'nın yerel tarzında değil. Bazıları New York-New Jersey ve St. Louis tarzlarını uyguladı. Diğerleri ise yerinde dans etmek veya pistin köşesinde zemin çalışması yapmak için sık sık trafiği durdurdu. Film müzikleri Gucci Mane, Gorilla Zoe ve Lil' Keke'den Güney rap'inden oluşuyordu, ancak Atlanta tarzında sıklıkla görülen senkronize alkışlar ve patlamalar çok azdı.
“Müziğin zamanlaması ne olursa olsun tüm tarzları denemeye çalışıyorum. Kendimi kilitlemek istemiyorum” dedi Atlanta'da büyüyen profesyonel patenci 28 yaşındaki Romello Stafford. Geceyi coşkulu dönüşler ve serbest stil ayak hareketleri yaparak geçirdi.
Atlanta patencileri, kendi endemik tarzlarına ait yalnızca iki haftalık kalenin kaldığını ve bunların her birinin Pazar akşamları aynı saatte yapıldığını söylüyor. Genç kalabalık trap ve çağdaş Güney hip-hop'u için Cascade'e gidiyor. Yaşlı patenciler 80'lerin funk'ını ve onun soyundan gelenleri deneyimlemek için Smyrna'daki Sparkles'a gidiyor.
Johnson, “Atlanta'da haftada bir gece gerçek Atlanta benzeri bir seansı dinlemek için gidebileceğim bir zamanın olacağını hiç düşünmemiştim” dedi.
Bu haftalık oturumlar, Atlanta kaykay tarzına odaklanan tek seferlik partilerle tamamlanıyor. Lady Tee ve Kojak, 1980'lerden bu yana yılda bir veya iki kez bu tür etkinliklere ev sahipliği yapıyor. Mart ayında çift, 50. partileri olduğu tahmin edilen bir parti düzenledi ve patencileri Batı tarzı kıyafetler giymeye teşvik etti.
Sparkles'a bu etkinlik için devasa kemer tokalarının altına gizlenmiş geniş kenarlı şapkalar, botlar ve püsküllü çiftçi gömlekleriyle yaklaşık 300 kişi geldi; her zaman bu şekilde giyinen Kovboy olarak bilinen OG patenci Greg Cade hariç.
15 yaşındaki DJ Young Soul, tarzları aştı ve yoğun funk'a odaklandı. Yaş ortalaması 40'lı yaşların ortasında olan seyirciler, Lady Tee'nin 60 yaş ve üzeri olanlardan başlayarak yavaş yavaş aşağıya doğru ilerleyen yaş gruplarına göre patencileri dans pistine davet etmesinden önce mutlu bir şekilde bir araya geldi. Zapp & Rogers'ın “More Bounce to the Ounce” adlı parçasını açan şuruplu bas sesini duyduğunda, heyecanlı bir Newton sıraya girdi. “Annemle babama baktım ve 'Hadi yapalım' dedim. Henüz 60 yaşında değiliz ama yaklaştık.”
O ve ekibi, 30 yılı aşkın süredir birlikte uyguladıkları rutinleri uygulayarak dans pistinde yürüdüler. Hareketlerinden bazıları, Atlanta'nın Yeek dans kültüründe “The Skip” olarak bilinen ve daha çok R&B yıldızı Ciara'nın “One, Two Step” videosunda görülen hızlı yan sıçramayı içeriyordu.
Newton sahada daire çizmeye devam ederken, dört farklı takımdan bir düzineden fazla patenci senkronize bir şekilde onun arkasında hareket ediyordu. Birkaç neşeli dakika boyunca hepsi yeniden çocuk oldu.
“Bir ya da iki güzel akşam buz pateni geçiriyorsunuz, ardından bütün hafta harika geçiyor” dedi. “İşe gülümseyerek gidiyorsunuz, meslektaşlarınızla konuşuyorsunuz ve onlar da ne yaptığınızı merak ediyorlar.”
Georgia, Smyrna'daki Sparkles Aile Eğlence Merkezi Perşembe akşamı bir örnek olay sundu: Yerel halk kendi memleketleri tarzında paten kayıyor, zeminin kenarını hareket ettiriyor ve senkronize adımlarını omuzlarından yükselen el çırpmalarıyla noktalıyor. New York-New Jersey tarzı patenciler, kalabalık pistin ortasında dar daireler çizerek istikrarlı bir şekilde hareket ediyorlardı. Chicago'nun akıcı, James Brown'dan ilham alan ayak hareketlerini veya JB patenini uygulayan kritik bir patenci kitlesi, kitleler arasında bir jet akımı yarattı.
Bu, siyah patencilerin en uzun süredir devam eden ulusal toplantılarından biri olan Jivebiscuit Skate Family Reunion'ın ısınma partisiydi. Şubat ayında düzenlenen 17 yıllık etkinlik, Atlanta'yı onlarca yıldır diğer şehirlerden gelen istikrarlı siyahi sakinlerin akınıyla desteklenen bir kaykay merkezi haline getiren birkaç yıllık partiden biri.
Chicago'da büyüyen JB patencisi ve müzik yapımcısı Reggie Brown (40), “Bu kesinlikle Büyük Göç ile paten göçünün buluşması gibi” dedi. Şu anda New York'ta yaşamasına rağmen Brown, paten kaymak için sık sık Atlanta'yı ziyaret ediyor. “Giderken kültürlerimizi de yanımızda götürüyoruz.”
Bu iç içe geçme, Atlanta'nın deneyimli patencilerini belirgin şekilde enerjik ve vurmalı tarzlarını canlı tutma konusunda endişelendiriyor. Atlanta'nın bölgesel varyantlara geniş erişime sahip yeni patencilerinin, kökleri belirli bir geleneğe dayanmayan hibrit bir paten stilini giderek daha fazla uyguladığını söylüyorlar.
2006 yılındaki gençlik filmi “ATL, 58″in buz pateni koreografı Vaughn Newton, “Temel konuları anlamıyorsanız, onu tamamen kaybetme tehlikesiyle karşı karşıyasınız” dedi. Şehrin genç ve yaşlı patencileri arasında bir köprü. “Genç nesilde eksik olan şey bu; hepimizin belli bir temele sahip olması.”
Atlanta'daki herhangi bir gecede -kesinlikle belirli bir mekandaki parti gecesinde- bir DJ'in şarkı seçimi, zeminde çalkalanan çeşitli kültür unsurlarını harekete geçirebilir veya susturabilir. Jivebiscuit'in Stone Mountain, Georgia'daki Stone Mountain Skates'teki ikinci gecesinde DJ Arson, 2 Chainz'in “Presha” şarkısını ve trap alt türünde öne çıkan Lil Wayne'i çaldığında, Atlanta tarzı patenciler de aynı şeyi yaptı.
Paul Antonio Johnson çit boyunca bir geçit törenine öncülük etti; yüksek dizleri bandodaki davul binbaşısını andırıyordu. Rutinleri seslendirdi; Arkasındaki patenciler alkışladı ve tempoya ayak uydurarak çapraz kaymaya başladı. Manevra, patencinin müzikle senkronize olarak ayaklarını yanlara doğru çaprazladığı Atlanta stilinin temel bir unsurudur. Her ne kadar farklı bölgelerde farklı isimlerle anılsa da Atlanta'daki patenciler buna ilk kez 1970'li yıllarda “Crisscross” adını verdiler. Genç nesiller, çapraz kayma adını verdikleri çapraz vücut yürüyüşü için patenlerini kaldırarak bu durumu düzelttiler.
Newton şöyle diyor: “Ne aradığınızı biliyorsanız, haçı tanıyacaksınız. Ve her şey bunun üzerine kurulu.”
Arson, davul ağırlıklı hip-hop'tan, güçlü ritimler ve birkaç şarkı sözleriyle orta tempolu R&B'ye sorunsuz bir geçiş yapmadan önce sonraki yarım saat boyunca trap modunda kaldı. Atlanta patencileri yavaşladı ve yerden pedal çevirirken, JB patencileri kollarını uzatarak sallanıp hamleler yaparak kontrolü ele aldı. Canlılıkları ve incelikleri vardı.
Kojak olarak bilinen Kenneth Anderson, Atlanta tarzının “bol miktarda enerji, şovmenlik ve çirkin yüzü bünyesinde barındırdığını” söyledi. O ve eşi Tijuana Anderson ya da 61 yaşındaki Lady Tee, Atlanta'nın paten camiasının temel direkleridir. 62 yaşındaki Kojak, “Bu, 285cc'lik bir motosiklete binip zihninizin başka yerlere gitmesine izin vermek gibi bir şey” dedi. “Gerçekten agresif bir tarz.”
1980'lerde Kojak'ın nesli, Edwin Birdsong'un “Rapper Dapper Snapper” ve EPMD'nin “So Whatcha Sayin'” şarkısı gibi karanlık, etkileyici şarkılardan oluşan marşlar besteledi.
Joi Loftin 1988'de Detroit'ten bölgeye taşındığında, synth-funk ve erken hip-hop hakimdi. 1995 yılında, o ve hızlı R&B'ye alışkın diğer Detroitli patenciler her hafta paralarını bir araya toplamaya başladılar. “Golden Glide pistini sırf istediğimiz müziği çalabilmek için kiraladık” dedi. “Bu oturum bugün de devam ediyor.”
Loftin kısa sürede diğer pist sahipleri, DJ'ler ve patencilerle ilişkiler geliştirdi. O ve New York'tan bir nakil olan John Perkins, 1996 yılında siyah tekerlekli paten tarzlarını sergileyen ilk yinelenen ulusal partilerden biri olan Sk8-a-Thon'u kurdu. İlk etkinliklerine ülkenin dört bir yanından 836 patenci Atlanta şehir merkezinin altı mil doğusundaki Decatur'daki Golden Glide'a katıldı. Yıllar geçtikçe, dört gün boyunca birden fazla pistte binlerce kişiyi barındıracak şekilde büyüdü ve Atlanta'ya yapılan İşçi Bayramı gezisini siyah bir paten ritüeline dönüştürdü. Loftin, 2023'te son Sk8-a-thon'unu gerçekleştirdikten sonra da bunun devam edeceğini umuyor.
Jivebiscuit için Portsmouth, Virginia'dan gelen 34 yaşındaki Terron Frank, “Bu çok güzel bir şey” dedi. “Atlanta'da görmek istediğiniz hemen hemen her tarzı görebilirsiniz.”
Partiler gittikleri yerde daha başarılı hale geldikçe ve nüfus akışı devam ettikçe, Atlanta halkı kendi tarzlarını belirleyen gürültülü müziği daha az duyduklarını söyledi. Sparkles zincirinin Riverdale lokasyonu ve 1980'lerde el değiştiren ve 1990'larda kapanmadan önce Jellybeans olarak yeniden adlandırılan Greenbriar Buz Pateni Pisti gibi sevilen pistlerin kaybının yasını tuttular. DJ'ler yetişkinlere yönelik akşamlarını büyük partilerin favorileriyle giderek daha fazla dolduruyor.
Kojak, “Birçok kişi paten yapmayı bıraktı” dedi.
Ulusal Afro-Amerikan Paten Arşivi'nde tarihçi olan Tasha Klusmann, hedef parti formatının ülke çapındaki eğiliminin yerel haftalık oturumlarda yükselişini izledi ve yerel sahnelerin sulandırıldığından endişe ediyor. Klusmann, “Bazı açılardan, tekerlekli pateni topluluk oluşturma faktörü haline getiren şeyin dokusunu yok ettiklerini düşünüyorum” dedi. “Müziğin temposunu ve temelde bu seansların kültürünü değiştirirseniz, elde ettiğinizi elde edemezsiniz.”
Şehrin genç patencileri sıklıkla Atlanta'daki Cascade Family Skating'te bir araya geliyor; burada Mart ayının bir cumartesi gecesi ortalama yaşı 30'ların başıydı. Ülkenin en ünlü buz pateni pistlerinden biridir. Beyoncé'nin 21. doğum günü partisine ev sahipliği yaptı ve “ATL”deki buz pateni pisti sahnelerine fon oluşturdu.
Cascade'de patenciler beceri ve enerjiyle hareket ettiler, ancak Atlanta'nın yerel tarzında değil. Bazıları New York-New Jersey ve St. Louis tarzlarını uyguladı. Diğerleri ise yerinde dans etmek veya pistin köşesinde zemin çalışması yapmak için sık sık trafiği durdurdu. Film müzikleri Gucci Mane, Gorilla Zoe ve Lil' Keke'den Güney rap'inden oluşuyordu, ancak Atlanta tarzında sıklıkla görülen senkronize alkışlar ve patlamalar çok azdı.
“Müziğin zamanlaması ne olursa olsun tüm tarzları denemeye çalışıyorum. Kendimi kilitlemek istemiyorum” dedi Atlanta'da büyüyen profesyonel patenci 28 yaşındaki Romello Stafford. Geceyi coşkulu dönüşler ve serbest stil ayak hareketleri yaparak geçirdi.
Atlanta patencileri, kendi endemik tarzlarına ait yalnızca iki haftalık kalenin kaldığını ve bunların her birinin Pazar akşamları aynı saatte yapıldığını söylüyor. Genç kalabalık trap ve çağdaş Güney hip-hop'u için Cascade'e gidiyor. Yaşlı patenciler 80'lerin funk'ını ve onun soyundan gelenleri deneyimlemek için Smyrna'daki Sparkles'a gidiyor.
Johnson, “Atlanta'da haftada bir gece gerçek Atlanta benzeri bir seansı dinlemek için gidebileceğim bir zamanın olacağını hiç düşünmemiştim” dedi.
Bu haftalık oturumlar, Atlanta kaykay tarzına odaklanan tek seferlik partilerle tamamlanıyor. Lady Tee ve Kojak, 1980'lerden bu yana yılda bir veya iki kez bu tür etkinliklere ev sahipliği yapıyor. Mart ayında çift, 50. partileri olduğu tahmin edilen bir parti düzenledi ve patencileri Batı tarzı kıyafetler giymeye teşvik etti.
Sparkles'a bu etkinlik için devasa kemer tokalarının altına gizlenmiş geniş kenarlı şapkalar, botlar ve püsküllü çiftçi gömlekleriyle yaklaşık 300 kişi geldi; her zaman bu şekilde giyinen Kovboy olarak bilinen OG patenci Greg Cade hariç.
15 yaşındaki DJ Young Soul, tarzları aştı ve yoğun funk'a odaklandı. Yaş ortalaması 40'lı yaşların ortasında olan seyirciler, Lady Tee'nin 60 yaş ve üzeri olanlardan başlayarak yavaş yavaş aşağıya doğru ilerleyen yaş gruplarına göre patencileri dans pistine davet etmesinden önce mutlu bir şekilde bir araya geldi. Zapp & Rogers'ın “More Bounce to the Ounce” adlı parçasını açan şuruplu bas sesini duyduğunda, heyecanlı bir Newton sıraya girdi. “Annemle babama baktım ve 'Hadi yapalım' dedim. Henüz 60 yaşında değiliz ama yaklaştık.”
O ve ekibi, 30 yılı aşkın süredir birlikte uyguladıkları rutinleri uygulayarak dans pistinde yürüdüler. Hareketlerinden bazıları, Atlanta'nın Yeek dans kültüründe “The Skip” olarak bilinen ve daha çok R&B yıldızı Ciara'nın “One, Two Step” videosunda görülen hızlı yan sıçramayı içeriyordu.
Newton sahada daire çizmeye devam ederken, dört farklı takımdan bir düzineden fazla patenci senkronize bir şekilde onun arkasında hareket ediyordu. Birkaç neşeli dakika boyunca hepsi yeniden çocuk oldu.
“Bir ya da iki güzel akşam buz pateni geçiriyorsunuz, ardından bütün hafta harika geçiyor” dedi. “İşe gülümseyerek gidiyorsunuz, meslektaşlarınızla konuşuyorsunuz ve onlar da ne yaptığınızı merak ediyorlar.”