Trisha Brown dansları gözün önüne geçti. Dansçılar – dansın atomundaki moleküller – sürekli hareket, salıncak, kalça balıkçılığı, hareketin çapraz akışlarında hapsolmuş ve uzayda çizebilen cisimlerdedir.
Pazar gününe kadar süren Joyce Tiyatrosu'ndaki Trisha Brown Dance Company programında bu tarzın tam tuhaflığını hatırlatmak güzeldi.
Program, 2017'de ölen Brown'dan iki dikkat çekici parça sunuyor.
Şimdi Carolyn Lucas yönetiminde, Browns Company de yeni çalışmaların yanı sıra diğer miras birliklerini (Martha Graham, Paul Taylor, Tanthreater Wuppertal) görevlendirmeye başladı. Bu sezon, Avustralyalı koreograf Lee Serle'nin bir çalışması olan “Time Again”, prömiyeri var. Serle birçok açıdan bariz bir seçimdir: 2010-11 yıllarında Rolex Mentor ve Protegé girişiminde Brown'un mentisi idi ve daha sonra birkaç yıl boyunca şirketle sahne aldı.
Belki çok açıktı. Dansçılarla işbirliği içinde, “Time Again”, koreografiyi Serle'ye bağladı ve uzuvlarla donatılmış sırası olmayan hareketin büyük bir kısmı Brown'a çok benziyor. Dans görsel olarak çarpıcıdır ve kuş sesleri ve kendi yeşil dikdörtgenlerin küçük çimlerinde oturan ve yakında yerden çekilecek ve kapılar, kulübeler ve duvarlar hakkında farklı bir doku masası olan dört dansçıdan oluşan bir tablo ile açılıyor. (Ustaca set tasarımı ve kostümler, Jennifer Tipton'un atmosferik aydınlatmasına sahip başka bir Rolex mentisi olan Mateo Lopez'den geliyor.)
Dansçılar onları aralıklı ritimler ve elektronik ses yıkama olarak ayrı, birbirine bağlı gruplar ve parçalanır. (Skor Alisdair Macindoe'dan geliyor.) Büyük Burr Johnson genellikle bu grupta bir yalnızdır, jesticuld ve dans eder ve daha sonra aniden daha büyük bir hareketle.
Serle'nin bir program notunda “zamanın zaman döngüleri, yaşam olaylarının tekrarlanması” üzerine araştırma olarak tanımladığı “yeniden başlama” da birleşme ve yapılandırma anları vardır. Ancak parça yapısal olarak belirsiz hissediyor. Fiziksel olarak, Brown'un koreografisine çok benzeyebilir, ancak çalışmalarının büyük bir kısmına dayanan kesin niyet mevcut görünmüyor.
Bu niyet, dört dansçının parıldayan bir sis zeminini gerçekleştirdiği “Opal Döngüsü” nin açılış anlarından, Fujiko Nakaya tarafından makineler tarafından sürekli değişen bir bulut heykeli, su damlacıklarının havada ateş ediyor. (Müzik “yüksek basınçlı nozullardan suyun sesi” olarak atfedilir.)
Dansçılar başlangıçta bireysel olarak hareket ediyor gibi görünüyor. Ama yakında hızlı, gevşek hareketleri başlıyor, burada sallanan kollar tüm vücudu öngörülemeyen yönlerde kırıyor. Vücuttan çok az, dizlerin şerbetçiotu ve otostopları tekrarlanır ve senkronize edilir, sadece fark ettikleri gibi parçalanır.
Swirl, arkasındaki bulutu mutasyona uğratan dansçılar, çözüldüğünden daha erken görmeyen grupları ve bireysel formları oluşturmaya devam ediyor. Son beklenmedik bir şekilde gelir, ama bir şekilde mükemmel, kayboldu, ama gözünde.
“Gone Fishin 'Oğlu, Brown'un müzik için yaratılan ilk proscenium çalışmasıydı, Robert Ashley tarafından bilgisayar destekli bir organ için bir ses manzarası puanı. (İzleyiciyi duymaktan bıkmıştı.) Yükselen ve azalan mavi ve yeşil masaların orijinal set tasarımı Donald Judd'dan geliyor; aydınlatma arka planı aynı renklerde doyuruyor.
Bu parça, bir zamanlar bir ağaç gövdesinin çapraz bölümü olarak tanımlanan ters ve ters hareketin karmaşık bir sistemi tarafından motive edilen birbirine geçen fiziksel karmaşıklığın bir mucizesidir. Tek bir muayeneyi anlamak imkansızdır, ancak kim yapmak zorundadır?
Açık mavi ve yeşil olan altı dansçı (bir yedinci, başlangıçta kahverengi, başlangıçta ve sonunda görünür), çapraz ve yasal olarak hizalanmış, sıçrayan ve ağdan hizalanır. Hepsi harika sanatçılar, ama eski bir kahverengi dansçı çağından daha homojen, daha az kendine özgü yapımcılar.
Bir dans alanı, diz asansörleri olarak parlaklığın küçük anları, keskin bir kafaya düşen bir gövde oluştururlar. Brown'un yapıya hakimiyetini dörtlü veya ani grup hastalıklarında bir ikili ve solo olarak görüyorsunuz. Bir daire oluşturmak için birkaç kez bir araya getirilirler ve bireysel hareketlere dönüşmeden önce kısaca dönerler. Yedinci dansçı sonunda geri döndüğünde, açılış sırasını tersine gerçekleştirir. Dans kendini tamamladı.
Trisha Brown Dans Şirketi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu, Manhattan; Joyce.org.
Pazar gününe kadar süren Joyce Tiyatrosu'ndaki Trisha Brown Dance Company programında bu tarzın tam tuhaflığını hatırlatmak güzeldi.
Program, 2017'de ölen Brown'dan iki dikkat çekici parça sunuyor.
Şimdi Carolyn Lucas yönetiminde, Browns Company de yeni çalışmaların yanı sıra diğer miras birliklerini (Martha Graham, Paul Taylor, Tanthreater Wuppertal) görevlendirmeye başladı. Bu sezon, Avustralyalı koreograf Lee Serle'nin bir çalışması olan “Time Again”, prömiyeri var. Serle birçok açıdan bariz bir seçimdir: 2010-11 yıllarında Rolex Mentor ve Protegé girişiminde Brown'un mentisi idi ve daha sonra birkaç yıl boyunca şirketle sahne aldı.
Belki çok açıktı. Dansçılarla işbirliği içinde, “Time Again”, koreografiyi Serle'ye bağladı ve uzuvlarla donatılmış sırası olmayan hareketin büyük bir kısmı Brown'a çok benziyor. Dans görsel olarak çarpıcıdır ve kuş sesleri ve kendi yeşil dikdörtgenlerin küçük çimlerinde oturan ve yakında yerden çekilecek ve kapılar, kulübeler ve duvarlar hakkında farklı bir doku masası olan dört dansçıdan oluşan bir tablo ile açılıyor. (Ustaca set tasarımı ve kostümler, Jennifer Tipton'un atmosferik aydınlatmasına sahip başka bir Rolex mentisi olan Mateo Lopez'den geliyor.)
Dansçılar onları aralıklı ritimler ve elektronik ses yıkama olarak ayrı, birbirine bağlı gruplar ve parçalanır. (Skor Alisdair Macindoe'dan geliyor.) Büyük Burr Johnson genellikle bu grupta bir yalnızdır, jesticuld ve dans eder ve daha sonra aniden daha büyük bir hareketle.
Serle'nin bir program notunda “zamanın zaman döngüleri, yaşam olaylarının tekrarlanması” üzerine araştırma olarak tanımladığı “yeniden başlama” da birleşme ve yapılandırma anları vardır. Ancak parça yapısal olarak belirsiz hissediyor. Fiziksel olarak, Brown'un koreografisine çok benzeyebilir, ancak çalışmalarının büyük bir kısmına dayanan kesin niyet mevcut görünmüyor.
Bu niyet, dört dansçının parıldayan bir sis zeminini gerçekleştirdiği “Opal Döngüsü” nin açılış anlarından, Fujiko Nakaya tarafından makineler tarafından sürekli değişen bir bulut heykeli, su damlacıklarının havada ateş ediyor. (Müzik “yüksek basınçlı nozullardan suyun sesi” olarak atfedilir.)
Dansçılar başlangıçta bireysel olarak hareket ediyor gibi görünüyor. Ama yakında hızlı, gevşek hareketleri başlıyor, burada sallanan kollar tüm vücudu öngörülemeyen yönlerde kırıyor. Vücuttan çok az, dizlerin şerbetçiotu ve otostopları tekrarlanır ve senkronize edilir, sadece fark ettikleri gibi parçalanır.
Swirl, arkasındaki bulutu mutasyona uğratan dansçılar, çözüldüğünden daha erken görmeyen grupları ve bireysel formları oluşturmaya devam ediyor. Son beklenmedik bir şekilde gelir, ama bir şekilde mükemmel, kayboldu, ama gözünde.
“Gone Fishin 'Oğlu, Brown'un müzik için yaratılan ilk proscenium çalışmasıydı, Robert Ashley tarafından bilgisayar destekli bir organ için bir ses manzarası puanı. (İzleyiciyi duymaktan bıkmıştı.) Yükselen ve azalan mavi ve yeşil masaların orijinal set tasarımı Donald Judd'dan geliyor; aydınlatma arka planı aynı renklerde doyuruyor.
Bu parça, bir zamanlar bir ağaç gövdesinin çapraz bölümü olarak tanımlanan ters ve ters hareketin karmaşık bir sistemi tarafından motive edilen birbirine geçen fiziksel karmaşıklığın bir mucizesidir. Tek bir muayeneyi anlamak imkansızdır, ancak kim yapmak zorundadır?
Açık mavi ve yeşil olan altı dansçı (bir yedinci, başlangıçta kahverengi, başlangıçta ve sonunda görünür), çapraz ve yasal olarak hizalanmış, sıçrayan ve ağdan hizalanır. Hepsi harika sanatçılar, ama eski bir kahverengi dansçı çağından daha homojen, daha az kendine özgü yapımcılar.
Bir dans alanı, diz asansörleri olarak parlaklığın küçük anları, keskin bir kafaya düşen bir gövde oluştururlar. Brown'un yapıya hakimiyetini dörtlü veya ani grup hastalıklarında bir ikili ve solo olarak görüyorsunuz. Bir daire oluşturmak için birkaç kez bir araya getirilirler ve bireysel hareketlere dönüşmeden önce kısaca dönerler. Yedinci dansçı sonunda geri döndüğünde, açılış sırasını tersine gerçekleştirir. Dans kendini tamamladı.
Trisha Brown Dans Şirketi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu, Manhattan; Joyce.org.