Bariton saksafon, bir oyuncunun dizlerine uzanan bir tüp pirinç, bir tüp pirinçtir. Stocky, Reedic Sesler, Derin Growl ve şikayetler yapar. Kyle Abraham'ın yeni dansı “2×4” sahnede sadece bir bariton saksofonist, boynuz ve vurma ile başlar. Bu solist dansın müziğini sunar – ikinci bir bariton saksofonist gelene kadar.
Bu alışılmadık müzik seçimi – Guy Dellecave ve Thomas Giles, Shelley Washington'un iki kompozisyonu oynuyor – aynı zamanda daha fazla teatür. Bu hafta Joyce Tiyatrosu'ndaki şirketinin şirketinin en taze kısmı olan New York'tan bir programa olan Abraham'ın tek koreografik katkısı olan “2×4” a yardımcı oluyor.
Bu “2×4” ahşabın tersidir. İki müzisyene ek olarak, İbrahim'in genellikle çiftlere bölündüğü dört dansçı (dolayısıyla başlık) var, bazen diğerinin ikiz yıldızlı ağır gücünü gevşek bir şekilde. Stil, heykel şekilleri ve nazik önerilerle vogue top kalıntılarının hafifçe parçalanmasına, keskinleşmesine, silahlı yürüyüşlerine maruz kalan bir bale çizgisi olan bir imza İbrahim'dir. Keskin hava gitur dökülmesi ile eğimli bir denge kesilebilir.
Washington'un ilk kompozisyonu, Charles Mingus benzeri bir oluğa geri dönmeden önce halk şarkısının topraklarına geldi. Çift saksafon düeti (“Büyük Talk”) kediye çirkin bir tepki olarak tanımladığı kaba, tombul bir yoğunluğa sahiptir. İbrahim'in dansı karakteristik olarak ihale desteği dans ediyor, zarif bir şekilde birbirlerinin üstüne çabalayan dansçılar. Arka planı gibi – bir Devin B. Johnson beton ve paslı bir jimnastikçi ruhu gibi resim – “2×4” güzel bir soyutlamadır.
İbrahim ve Washington'un hassasiyeti arasındaki sürtünmesiyle “2×4” programda üçüncü olur ve gerekli bir pislik sunar. Açıcı olan “Kabuğun Kabuğu”, açgözlü bir koreograf haline gelen eski bir şirket üyesi olan Rena Butler'ın bir dans kasesinden çok daha fazlası değil. Dan Scully'nin İbrahim'in eseri için ince olan aydınlatma tasarımı burada hiperaktiftir: çıktıları çıktılardan iten ve izleyicileri ima eden aktörleri siluetleme. Koreografik fikirler yerine aydınlatıyor.
Ya da daha doğrusu tek bir fikri desteklemek için: seğirme dansçılarının farlarda izole edildiği veya bir yeraltı hücresinde olduğu gibi aydınlatıldığı karanlık bir bilim-fi-distopya atmosferi. Darryl J. Hoffman'ın skoru, oyundaki çocukların seslerinden, tam tersi, patlama ve canavarda ve sonra masum gülüşe geri döner. Bir noktada bir kadının sesi: “Neredeyiz?” Sözsüz cevap: çağdaş bir klişe.
Paul Singh koreografisi tarafından koreografiye tabi tutulan Paul Singh'ten biri olan “Sadece İki Bileğiniz”, kısa ve güzel bir palet temizleyici. Müzik, “Şarkıların Şarkıları” na (son zamanlarda Pam Tanowitz tarafından “Şarkılar Şarkısı” nda kullanılır.) Bir David Lang kompozisyonundan 5 dakikalık bir alıntıdır. Açılış akşamı, Amari Frazier esnek ve tam olarak doğru yerlerde idi.
Aradan sonra Andrea Millers “Yıl” daha umut verici olarak başlar. Fred Destierre'nin skorunun belirli bir tekno grevi var ve Abraham'ın dansçılarıyla işbirliği içinde dansçılar yaratan Miller, kulübün ortak temelinde görünüyor. Gözler ve kırmızı dudak kapakları ile basılan beyaz panellere ve kostümlere (Orly Anan Studio tarafından) karşı göz ve kırmızı ağızla çalışan, işin visseral kabile enerjisi vardır.
Bununla birlikte, bu enerji, iddia ve yıkama nüfuz ettiği ve cinsellik sargılı gövdelerden sahte cinsiyet kümelerine pıhtılaştığı için çözülür. Sonuçta, iki dansçı sırtlarına girer ve biri balina avcılığı gibi mızrak yapmak için yükseltilir.
Dansçıların mükemmelliği, program boyunca tüm program boyunca görünüyor. Açılış solosunda, Faith Joy Mondesire her fiziksel kontrolün bir mucizesidir. Şirket kıdemli Donovan Reid o kadar şaşırtıcı ki, dans bitmeden alkışları hak ediyor. “Shell” de bile William OKajima gözü yakalar ve dışarıda tutar. Bu, olağanüstü bir programda olağanüstü bir gruptur.
Kyle Abraham'ın hedefi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda; Joyce.org.
Bu alışılmadık müzik seçimi – Guy Dellecave ve Thomas Giles, Shelley Washington'un iki kompozisyonu oynuyor – aynı zamanda daha fazla teatür. Bu hafta Joyce Tiyatrosu'ndaki şirketinin şirketinin en taze kısmı olan New York'tan bir programa olan Abraham'ın tek koreografik katkısı olan “2×4” a yardımcı oluyor.
Bu “2×4” ahşabın tersidir. İki müzisyene ek olarak, İbrahim'in genellikle çiftlere bölündüğü dört dansçı (dolayısıyla başlık) var, bazen diğerinin ikiz yıldızlı ağır gücünü gevşek bir şekilde. Stil, heykel şekilleri ve nazik önerilerle vogue top kalıntılarının hafifçe parçalanmasına, keskinleşmesine, silahlı yürüyüşlerine maruz kalan bir bale çizgisi olan bir imza İbrahim'dir. Keskin hava gitur dökülmesi ile eğimli bir denge kesilebilir.
Washington'un ilk kompozisyonu, Charles Mingus benzeri bir oluğa geri dönmeden önce halk şarkısının topraklarına geldi. Çift saksafon düeti (“Büyük Talk”) kediye çirkin bir tepki olarak tanımladığı kaba, tombul bir yoğunluğa sahiptir. İbrahim'in dansı karakteristik olarak ihale desteği dans ediyor, zarif bir şekilde birbirlerinin üstüne çabalayan dansçılar. Arka planı gibi – bir Devin B. Johnson beton ve paslı bir jimnastikçi ruhu gibi resim – “2×4” güzel bir soyutlamadır.
İbrahim ve Washington'un hassasiyeti arasındaki sürtünmesiyle “2×4” programda üçüncü olur ve gerekli bir pislik sunar. Açıcı olan “Kabuğun Kabuğu”, açgözlü bir koreograf haline gelen eski bir şirket üyesi olan Rena Butler'ın bir dans kasesinden çok daha fazlası değil. Dan Scully'nin İbrahim'in eseri için ince olan aydınlatma tasarımı burada hiperaktiftir: çıktıları çıktılardan iten ve izleyicileri ima eden aktörleri siluetleme. Koreografik fikirler yerine aydınlatıyor.
Ya da daha doğrusu tek bir fikri desteklemek için: seğirme dansçılarının farlarda izole edildiği veya bir yeraltı hücresinde olduğu gibi aydınlatıldığı karanlık bir bilim-fi-distopya atmosferi. Darryl J. Hoffman'ın skoru, oyundaki çocukların seslerinden, tam tersi, patlama ve canavarda ve sonra masum gülüşe geri döner. Bir noktada bir kadının sesi: “Neredeyiz?” Sözsüz cevap: çağdaş bir klişe.
Paul Singh koreografisi tarafından koreografiye tabi tutulan Paul Singh'ten biri olan “Sadece İki Bileğiniz”, kısa ve güzel bir palet temizleyici. Müzik, “Şarkıların Şarkıları” na (son zamanlarda Pam Tanowitz tarafından “Şarkılar Şarkısı” nda kullanılır.) Bir David Lang kompozisyonundan 5 dakikalık bir alıntıdır. Açılış akşamı, Amari Frazier esnek ve tam olarak doğru yerlerde idi.
Aradan sonra Andrea Millers “Yıl” daha umut verici olarak başlar. Fred Destierre'nin skorunun belirli bir tekno grevi var ve Abraham'ın dansçılarıyla işbirliği içinde dansçılar yaratan Miller, kulübün ortak temelinde görünüyor. Gözler ve kırmızı dudak kapakları ile basılan beyaz panellere ve kostümlere (Orly Anan Studio tarafından) karşı göz ve kırmızı ağızla çalışan, işin visseral kabile enerjisi vardır.
Bununla birlikte, bu enerji, iddia ve yıkama nüfuz ettiği ve cinsellik sargılı gövdelerden sahte cinsiyet kümelerine pıhtılaştığı için çözülür. Sonuçta, iki dansçı sırtlarına girer ve biri balina avcılığı gibi mızrak yapmak için yükseltilir.
Dansçıların mükemmelliği, program boyunca tüm program boyunca görünüyor. Açılış solosunda, Faith Joy Mondesire her fiziksel kontrolün bir mucizesidir. Şirket kıdemli Donovan Reid o kadar şaşırtıcı ki, dans bitmeden alkışları hak ediyor. “Shell” de bile William OKajima gözü yakalar ve dışarıda tutar. Bu, olağanüstü bir programda olağanüstü bir gruptur.
Kyle Abraham'ın hedefi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda; Joyce.org.