Amerikan Bale Tiyatrosu sonbahar sezonunu öne çıkan bir etkinlikle açtı: Alexei Ratmansky’nin “1 Numaralı Piyano Konçertosu”, onun etkileyici, bazen aşkın “Shostakovich Üçlemesi”nin son dansı. Ancak izlenecek iki bale daha kaldı: Jiri Kylian’ın duygusal, melodramatik “Petite Mort”u ve Harald Lander’in “Études”unu oluşturan tutuş ve tendus geçit töreni.
İlk New York sezonunun bir parçası olan ve şirketin sanat yönetmeni Susan Jaffe tarafından oluşturulan program ivme kaybetmeye başladı. “Petite Mort” (1991) her zamankinden daha seyrek. “Etudes”, sahnede havai fişeklerin piroteknik numaralar şeklinde sergilendiği son dakikalara kadar ataletin ağırlığı altında, müzikal olmayan yolunda santimlerce ilerliyor. (Bu noktada, sanki ilgi göstermeniz için kandırılmışsınız gibi geliyor.) Devon Teuscher’in temiz, klasik zarafeti, uzun süren çalışmaya bir zarafet ve enerji sarsıntısı kazandırdı, ancak 1948 balesi pek de iyi bir zaman kapsülü değil. Daha çok yavaş çekimde geriye doğru yürümeye benziyor.
Önümüzdeki günlerde daha iyi programlar olacak, özellikle George Balanchine’in “Ballet Imperial” ile Frederick Ashton’ın “The Dream”inin birleşimi. Çarşamba günü Lincoln Center’da başlayan ilk etkinlik, dansçılar için bir eğitim etkinliği olarak mı tasarlandı? “Etudes” özellikle teknolojiyi ve sınıf eğitiminin yapı taşlarını öne çıkarıyor. Lander, bir program notunda balesini “kendimin ve dans hakkındaki düşüncelerimin bir ifadesi” olarak tanımlıyor. Dans etmek sadece seyirciye birkaç adım göstermekten ibaret değil.”
Ama en son 2008’de Bale Tiyatrosu’nda sahnelenen “Etudes” bir nevi Dır-dir. Son yıllarda Bale Tiyatrosu’nda beş çocuğun balenin beş pozisyonunu – hayranlık uyandıran bir şekilde – sergilediği “Etudes” açıldı; Bu sefer, alternatif bir versiyonda, ödülü tek bir dansçı Léa Fleytoux üstlendi. (Bu artık Lander malikanesinin tercih ettiği seçenektir.)
Czerny’nin piyano etütlerinin Knudage Riisager tarafından uyarlanması ve orkestrasyonu olan “Études”ta dansçıların ışıltıyı sağlaması gerekiyor. Erkek başroller arasında Joo Won Ahn bir miktar ihtişam sergiledi ama asla kişiliğini veya tekniğini sahnede yeni alanlara taşıyacak kadar yeterli olmadı. Sürekli ortaya çıkan Jake Roxander, en pürüzsüz yüzeylere kadar ipeksi bir şekilde kıvrılan güçlü sıçramalar ve dönüşler sunan, onun ışıltılı kişiliğiydi. Programın başlarında, “Piyano Konçertosu”yla yeni bir çıkış yaptığında, inişleri şok edici derecede gürültülüydü; İki saat içinde dönüştü.
Kylian’ın Fransızca’daki “Petite Mort” veya “Küçük Ölüm” adlı eseri, adını orgazm anlamına gelen örtmeceden alıyor ve Mozart’ın iki piyano konçertosuna uyarlanmış. (Bestecinin ölümünün 200. yıldönümünü kutlamak amacıyla Nederlands Dans Tiyatrosu için yaratıldı.) Bu dans, keskin uyum içindeki pasajları ve şehvetli pas de deux’uyla tamamen gerilim yaratmaya yöneliktir.
Altı erkek ve altı kadından oluşan oyuncu kadrosunun daha fazla prova süresine ihtiyacı olduğu ortaya çıktı; Burada, “Etüdler”de olduğu gibi, yanlışlığın göz ardı edilmesi zordu. Ancak daha da kötüsü, koreografiye yönelik soğuk ve agresif yaklaşım, erkekler ve kılıçlarının havayı kesmesiyle başladığında şık olmaktan çok uğursuz görünüyor. Dişilerle çiftleştiklerinde – çiftleşmekten daha fazla zafer – bacaklar açılır, uzar veya kurbağalar gibi bükülür, kalçalar kaldırılır ve yükselmek için bir temel olarak dizler göğse doğru bastırılır.
Aksesuarlar çok önemlidir, hepsinden en utanç verici olanı, pek de ince olmayan delme ipuçlarına sahip kılıçlardır. Ayrıca dansçılar tarafından yeni sahneler sunmak için manipüle edilen, dalgalanan koyu renkli bir kumaş parçası da var; ve örneğin sahne boyunca kayan, kadınların elbiselerinden çıkmasını kolaylaştıran serbest duran önlükler. Hava karardıktan sonra Mummery.
Ancak 2013 yılında şirket için yaratılan “Piyano Konçertosu”nda bayatlayan hiçbir şey yoktu. George Tsypin’in arka planında Sovyet propagandasının kalıntıları gibi havada süzülen kırmızı yıldızlar ve kırık oraklar bulunan bale, canlı ve keyifle gizlenmiş ıssızlık yerleridir. Keso Dekker’in göz alıcı iki tonlu tek parça mayolarını giyen dansçılar (başroldeki bayanlar parlak kırmızı tek parça streç giysi giyiyor) sahneyi hep birlikte geçiyorlar, tatlı havaları yıldırım hızında bir nöbete dönüşüyor. Düzensiz sıçramalarla havada uçuyorlar; Döndürmeler yer kaplar ve vahşidir.
Ancak hızın bir nedeni var. Dansçılar görünmez bir sınırdan kaçmak için özgürlük arıyor gibi görünüyor. Özellikle iki çift arasındaki düetlerde gölgeli anlar, görünen eğlence konusunda şüpheler uyandırıyor. Calvin Royal III ile Christine Shevchenko ve Roxander ile Skylar Brandt, aşıkların özel fısıltıları gibi ses çıkaracak şekilde uyum içinde ayağa kalkarken veya birbirlerine selam verirken karanlık sahnede sessiz bir atmosfer yaratan ikili pas de deux performansı sergiliyorlar.
Shevchenko ve Royal pürüzsüz ve parlaktır; Brandt ve Roxander, sanki içindeki hava emilmiş gibi, kolunu dizine dolayarak sahneye oturana kadar son vedalarını uzatan Brandt ve Roxander özellikle duygusaldır. Endişelenmeyin; neşeli atmosfer yakında geri dönecek ve coşkulu bir finalin yolunu açacak. Ratmansky’nin birçok balesi gibi “Piyano Konçertosu” da saldırı ve hız dolu, ancak tekrar izlenmesini gerektiren şey onların içinde saklı olan sırlardır – aydınlık ve karanlık arasında salınım biçimleri. Ve bu gereğinden fazlaydı. En azından program bir patlama ile başladı.
Amerikan Bale Tiyatrosu
Gösteriler 29 Ekim’e kadar David H. Koch Tiyatrosu, Lincoln Center, abt.org’da devam edecek.
İlk New York sezonunun bir parçası olan ve şirketin sanat yönetmeni Susan Jaffe tarafından oluşturulan program ivme kaybetmeye başladı. “Petite Mort” (1991) her zamankinden daha seyrek. “Etudes”, sahnede havai fişeklerin piroteknik numaralar şeklinde sergilendiği son dakikalara kadar ataletin ağırlığı altında, müzikal olmayan yolunda santimlerce ilerliyor. (Bu noktada, sanki ilgi göstermeniz için kandırılmışsınız gibi geliyor.) Devon Teuscher’in temiz, klasik zarafeti, uzun süren çalışmaya bir zarafet ve enerji sarsıntısı kazandırdı, ancak 1948 balesi pek de iyi bir zaman kapsülü değil. Daha çok yavaş çekimde geriye doğru yürümeye benziyor.
Önümüzdeki günlerde daha iyi programlar olacak, özellikle George Balanchine’in “Ballet Imperial” ile Frederick Ashton’ın “The Dream”inin birleşimi. Çarşamba günü Lincoln Center’da başlayan ilk etkinlik, dansçılar için bir eğitim etkinliği olarak mı tasarlandı? “Etudes” özellikle teknolojiyi ve sınıf eğitiminin yapı taşlarını öne çıkarıyor. Lander, bir program notunda balesini “kendimin ve dans hakkındaki düşüncelerimin bir ifadesi” olarak tanımlıyor. Dans etmek sadece seyirciye birkaç adım göstermekten ibaret değil.”
Ama en son 2008’de Bale Tiyatrosu’nda sahnelenen “Etudes” bir nevi Dır-dir. Son yıllarda Bale Tiyatrosu’nda beş çocuğun balenin beş pozisyonunu – hayranlık uyandıran bir şekilde – sergilediği “Etudes” açıldı; Bu sefer, alternatif bir versiyonda, ödülü tek bir dansçı Léa Fleytoux üstlendi. (Bu artık Lander malikanesinin tercih ettiği seçenektir.)
Czerny’nin piyano etütlerinin Knudage Riisager tarafından uyarlanması ve orkestrasyonu olan “Études”ta dansçıların ışıltıyı sağlaması gerekiyor. Erkek başroller arasında Joo Won Ahn bir miktar ihtişam sergiledi ama asla kişiliğini veya tekniğini sahnede yeni alanlara taşıyacak kadar yeterli olmadı. Sürekli ortaya çıkan Jake Roxander, en pürüzsüz yüzeylere kadar ipeksi bir şekilde kıvrılan güçlü sıçramalar ve dönüşler sunan, onun ışıltılı kişiliğiydi. Programın başlarında, “Piyano Konçertosu”yla yeni bir çıkış yaptığında, inişleri şok edici derecede gürültülüydü; İki saat içinde dönüştü.
Kylian’ın Fransızca’daki “Petite Mort” veya “Küçük Ölüm” adlı eseri, adını orgazm anlamına gelen örtmeceden alıyor ve Mozart’ın iki piyano konçertosuna uyarlanmış. (Bestecinin ölümünün 200. yıldönümünü kutlamak amacıyla Nederlands Dans Tiyatrosu için yaratıldı.) Bu dans, keskin uyum içindeki pasajları ve şehvetli pas de deux’uyla tamamen gerilim yaratmaya yöneliktir.
Altı erkek ve altı kadından oluşan oyuncu kadrosunun daha fazla prova süresine ihtiyacı olduğu ortaya çıktı; Burada, “Etüdler”de olduğu gibi, yanlışlığın göz ardı edilmesi zordu. Ancak daha da kötüsü, koreografiye yönelik soğuk ve agresif yaklaşım, erkekler ve kılıçlarının havayı kesmesiyle başladığında şık olmaktan çok uğursuz görünüyor. Dişilerle çiftleştiklerinde – çiftleşmekten daha fazla zafer – bacaklar açılır, uzar veya kurbağalar gibi bükülür, kalçalar kaldırılır ve yükselmek için bir temel olarak dizler göğse doğru bastırılır.
Aksesuarlar çok önemlidir, hepsinden en utanç verici olanı, pek de ince olmayan delme ipuçlarına sahip kılıçlardır. Ayrıca dansçılar tarafından yeni sahneler sunmak için manipüle edilen, dalgalanan koyu renkli bir kumaş parçası da var; ve örneğin sahne boyunca kayan, kadınların elbiselerinden çıkmasını kolaylaştıran serbest duran önlükler. Hava karardıktan sonra Mummery.
Ancak 2013 yılında şirket için yaratılan “Piyano Konçertosu”nda bayatlayan hiçbir şey yoktu. George Tsypin’in arka planında Sovyet propagandasının kalıntıları gibi havada süzülen kırmızı yıldızlar ve kırık oraklar bulunan bale, canlı ve keyifle gizlenmiş ıssızlık yerleridir. Keso Dekker’in göz alıcı iki tonlu tek parça mayolarını giyen dansçılar (başroldeki bayanlar parlak kırmızı tek parça streç giysi giyiyor) sahneyi hep birlikte geçiyorlar, tatlı havaları yıldırım hızında bir nöbete dönüşüyor. Düzensiz sıçramalarla havada uçuyorlar; Döndürmeler yer kaplar ve vahşidir.
Ancak hızın bir nedeni var. Dansçılar görünmez bir sınırdan kaçmak için özgürlük arıyor gibi görünüyor. Özellikle iki çift arasındaki düetlerde gölgeli anlar, görünen eğlence konusunda şüpheler uyandırıyor. Calvin Royal III ile Christine Shevchenko ve Roxander ile Skylar Brandt, aşıkların özel fısıltıları gibi ses çıkaracak şekilde uyum içinde ayağa kalkarken veya birbirlerine selam verirken karanlık sahnede sessiz bir atmosfer yaratan ikili pas de deux performansı sergiliyorlar.
Shevchenko ve Royal pürüzsüz ve parlaktır; Brandt ve Roxander, sanki içindeki hava emilmiş gibi, kolunu dizine dolayarak sahneye oturana kadar son vedalarını uzatan Brandt ve Roxander özellikle duygusaldır. Endişelenmeyin; neşeli atmosfer yakında geri dönecek ve coşkulu bir finalin yolunu açacak. Ratmansky’nin birçok balesi gibi “Piyano Konçertosu” da saldırı ve hız dolu, ancak tekrar izlenmesini gerektiren şey onların içinde saklı olan sırlardır – aydınlık ve karanlık arasında salınım biçimleri. Ve bu gereğinden fazlaydı. En azından program bir patlama ile başladı.
Amerikan Bale Tiyatrosu
Gösteriler 29 Ekim’e kadar David H. Koch Tiyatrosu, Lincoln Center, abt.org’da devam edecek.