Gibney Company, şirket direktörünün yakın zamanda söylediği gibi, insan olmanın ne anlama geldiğini organize ediyor. Bu her dans için geçerlidir – hareketli bir beden canlı ve bu nedenle insandır – ancak Grubun Joyce Tiyatrosu'ndaki programının gösterdiği gibi, onu iletmenin çeşitli yolları vardır. Dansların duyguları olabilir, ama duygular dans değildir.
Ne yazık ki bu şirkette, kurucu ve sanat yönetmeni Gina Gibney ve yönetmen Gilbert T. Small II, jestten doğan çok fazla repertuar duygu. Üç dünya prömiyerinin son programı, duygu ve manik hareket açısından koreografik içeriğin gençleşmesinden daha ağırdı.
İstisna şaşırtıcı bir şekilde, dansçıların yanlışlıkla bir sahnede asla düzenlemediği, ancak onları resmi, matematiksel hassasiyetle hareket ettiren Lucinda Childs'ın son “üç dans (Piyano) John Cage” adlı son parçasından gelmiyor. Burada dansçılar – ya da sanatsal personel, Gibney'de çağrıldıkları gibi – çocukların ince dans evrenine girdiklerinde minimal estetiği ile tanınan saygın bir postmodernist oldu.
Çocuk çocuğu müzikle ince, eğlenceli bir şekilde etkileşime sokan bir John Cage kompozisyonuna koreografiye girdi. Merce Cunningham'a (Sanatsal ve Kişisel Ortakların Kafesleri) geçici imalar bile çocukların çalıştığı gibi görünüyor.
“Üç Danslar” çocuklardan Dünya'yı sallamıyor, ancak tatmin edici bir bütün olarak inşa ediyor. Tekrarlayan desenler aşırı derecede karmaşık değildir: nihayet düşük atlamalarla zeminden uçan iki dansçı dizisi, düetler ikincisini doldururken ilk bölümde talimatları değiştirin. Üçüncü alanda, küme oluşumu bir at nalı yapısına uzanır ve tekrar geri döner. Bu titreşimli formül bir kalp atışı gibi çalışır ve mutlu, zıplayan bir ritimle bağlanan yapı dans odasına nefes almasını sağlar.
Karen Young'ın kostümleri, basit üstleri ve pantolonları, koreografi slayt dizileri ile heykelsi takımyıldızları karşılaştırdığında, bel dikkat dağıtıcı gömleklere bağlı olmasına rağmen, aklın güçlü formlarına sahiptir. Kollar spesifikti, bazen dirsek yüzeylerinde büküldü veya öne doğru asılı kaldıkça vücuda tek bir çapraz olarak kesildi. Ancak Childs'ın bir çalışmasında, potens, koreografik akımlar gibi bir sonrakine bağlı ve bir sonrakine bağlandıkça geldi.
Çalışmanın güçlü formalizminde, Childs kafes puanlarında bir ruh hali hissi bulur ve dansçıların son bölümden sonra yaprakları gibi açıp kendilerini kapatacak şekilde biriken müzik ve dans arasındaki etkileşim yoluyla gösterir.
“Üç Dansların” hafifliği daha önce gelenlerden daha netti. Roy Assafs Duet'in başında “Birkaç Birkaç” Madi Tanguay bir mikrofonun önüne adım attı: “Trajik bir şekilde, bu gece dans etmeyeceğim” dedi. (Programa göre doğrudur). Onun parlaklığını deneyimlemek için bir davet teklif etti çünkü “kimse benim gibi değil”.
En azından ölü tevazu eksikliği sağlam. Duet söz konusu olduğunda, Graham Feeny ve Zack Sommer onurlandırır ve ellerini ve bacaklarını pinging, jestelce kelimelerinden Brahms seçimlerine çekerler. Yorgun bir formül: yavaş müziğe hızla geçmek.
Bir ilişki, Assaf'ın “Şekil No. 16” na, kardeş ve romantik özveri arasında dalgalanan kafa karıştırıcı bir perspektiften tam olarak dikkat eder. Bu arada, yüklü detaylar kağıt ince giyer. Sonuna doğru, Yair Vardi'nin ışığı ışık ve karanlık arasında titrediğinde telaşlı eylem yavaşlar. Sarılmaya dahil olan dansçılar sahnede yuvarlanıp nihayet durur; Biri aniden yükselir ve diğerini geride bırakır ve bırakır.
Mawkish bölgesinde değişir, ancak en azından kısa. Peter Chus “Sohel ve Hayvan Yankıları”, hayvan eğilimlerini Dim Sepya ortamına sokan sanatçıların neredeyse iki katı ve hatta subtletiktir, burada sahnenin arkasındaki iki açıklığın girdiler ve çıkışlar için dahil edildiği.
“Echoes” da mistisizmde Djeff Houle'dan zonklama puanı olan bir tür kendine güvenen dikiş var. Başlangıçta, birkaç dansçı sahnede ayakkabılar ve slaytlar çekiyor ve vücut lastik olarak dönerken ayakkabılarının kenarlarına baktı. Son anda, yükseltilmiş kalçalarla sahneden çıktığında bir çift ayakkabı var – aşağı doğru bir köpeği hayal edin – çok iyi.
Dansın kelime dağarcığı, yavaş pasajlar, uzanmış ve yapışkanlar arasındaki değişir ve dansçıların hayali bir top gibi şeyleri attığı, ağızlarını silmeleri ve dalgalı olan şiddetli birliği gösteren gruplar, yaşamları ona bağlıydı. Dansçılar net olsa ve hissi olsa bile yankılanmak için “ekos” daki yankılanma iç olmalıdır.
Gibney Şirketi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda; Joyce.org.
Ne yazık ki bu şirkette, kurucu ve sanat yönetmeni Gina Gibney ve yönetmen Gilbert T. Small II, jestten doğan çok fazla repertuar duygu. Üç dünya prömiyerinin son programı, duygu ve manik hareket açısından koreografik içeriğin gençleşmesinden daha ağırdı.
İstisna şaşırtıcı bir şekilde, dansçıların yanlışlıkla bir sahnede asla düzenlemediği, ancak onları resmi, matematiksel hassasiyetle hareket ettiren Lucinda Childs'ın son “üç dans (Piyano) John Cage” adlı son parçasından gelmiyor. Burada dansçılar – ya da sanatsal personel, Gibney'de çağrıldıkları gibi – çocukların ince dans evrenine girdiklerinde minimal estetiği ile tanınan saygın bir postmodernist oldu.
Çocuk çocuğu müzikle ince, eğlenceli bir şekilde etkileşime sokan bir John Cage kompozisyonuna koreografiye girdi. Merce Cunningham'a (Sanatsal ve Kişisel Ortakların Kafesleri) geçici imalar bile çocukların çalıştığı gibi görünüyor.
“Üç Danslar” çocuklardan Dünya'yı sallamıyor, ancak tatmin edici bir bütün olarak inşa ediyor. Tekrarlayan desenler aşırı derecede karmaşık değildir: nihayet düşük atlamalarla zeminden uçan iki dansçı dizisi, düetler ikincisini doldururken ilk bölümde talimatları değiştirin. Üçüncü alanda, küme oluşumu bir at nalı yapısına uzanır ve tekrar geri döner. Bu titreşimli formül bir kalp atışı gibi çalışır ve mutlu, zıplayan bir ritimle bağlanan yapı dans odasına nefes almasını sağlar.
Karen Young'ın kostümleri, basit üstleri ve pantolonları, koreografi slayt dizileri ile heykelsi takımyıldızları karşılaştırdığında, bel dikkat dağıtıcı gömleklere bağlı olmasına rağmen, aklın güçlü formlarına sahiptir. Kollar spesifikti, bazen dirsek yüzeylerinde büküldü veya öne doğru asılı kaldıkça vücuda tek bir çapraz olarak kesildi. Ancak Childs'ın bir çalışmasında, potens, koreografik akımlar gibi bir sonrakine bağlı ve bir sonrakine bağlandıkça geldi.
Çalışmanın güçlü formalizminde, Childs kafes puanlarında bir ruh hali hissi bulur ve dansçıların son bölümden sonra yaprakları gibi açıp kendilerini kapatacak şekilde biriken müzik ve dans arasındaki etkileşim yoluyla gösterir.
“Üç Dansların” hafifliği daha önce gelenlerden daha netti. Roy Assafs Duet'in başında “Birkaç Birkaç” Madi Tanguay bir mikrofonun önüne adım attı: “Trajik bir şekilde, bu gece dans etmeyeceğim” dedi. (Programa göre doğrudur). Onun parlaklığını deneyimlemek için bir davet teklif etti çünkü “kimse benim gibi değil”.
En azından ölü tevazu eksikliği sağlam. Duet söz konusu olduğunda, Graham Feeny ve Zack Sommer onurlandırır ve ellerini ve bacaklarını pinging, jestelce kelimelerinden Brahms seçimlerine çekerler. Yorgun bir formül: yavaş müziğe hızla geçmek.
Bir ilişki, Assaf'ın “Şekil No. 16” na, kardeş ve romantik özveri arasında dalgalanan kafa karıştırıcı bir perspektiften tam olarak dikkat eder. Bu arada, yüklü detaylar kağıt ince giyer. Sonuna doğru, Yair Vardi'nin ışığı ışık ve karanlık arasında titrediğinde telaşlı eylem yavaşlar. Sarılmaya dahil olan dansçılar sahnede yuvarlanıp nihayet durur; Biri aniden yükselir ve diğerini geride bırakır ve bırakır.
Mawkish bölgesinde değişir, ancak en azından kısa. Peter Chus “Sohel ve Hayvan Yankıları”, hayvan eğilimlerini Dim Sepya ortamına sokan sanatçıların neredeyse iki katı ve hatta subtletiktir, burada sahnenin arkasındaki iki açıklığın girdiler ve çıkışlar için dahil edildiği.
“Echoes” da mistisizmde Djeff Houle'dan zonklama puanı olan bir tür kendine güvenen dikiş var. Başlangıçta, birkaç dansçı sahnede ayakkabılar ve slaytlar çekiyor ve vücut lastik olarak dönerken ayakkabılarının kenarlarına baktı. Son anda, yükseltilmiş kalçalarla sahneden çıktığında bir çift ayakkabı var – aşağı doğru bir köpeği hayal edin – çok iyi.
Dansın kelime dağarcığı, yavaş pasajlar, uzanmış ve yapışkanlar arasındaki değişir ve dansçıların hayali bir top gibi şeyleri attığı, ağızlarını silmeleri ve dalgalı olan şiddetli birliği gösteren gruplar, yaşamları ona bağlıydı. Dansçılar net olsa ve hissi olsa bile yankılanmak için “ekos” daki yankılanma iç olmalıdır.
Gibney Şirketi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda; Joyce.org.