Kitap gibi, dans da bir dizi bölüm halinde ilerliyor. Roche, Joyce’un 18 bölümünden bir avuç seçmiş, bazılarını diğerlerinden daha gerçek anlamda yorumlamış ve bir uyum duygusu veren belirli jest motifleri oluşturmuş görünüyor. Belki de en çok yinelenen ve anlamlı -bazen biraz fazla güçlü- kalpte bir eldir, götürülmüş veya parmakları yukarı doğru açmış, göğüste zonklamayla birleşmiştir.
Bir bölümde Yusuf sahneye çıkar ve gömleğinin altından yapay bir kalp çıkarır ve onu melek Cuny’ye sunar. Roche, ne zaman ve ne kadar dil sağlayacağına dikkatlice karar verir. Aşağıdaki pasaj, ekrana yansıtılmış görünen birkaç pasajdan biridir:
“Kalp kırık. Ne de olsa her gün binlerce galon kan pompalayan bir pompa. Günün birinde tıkanır ve işte buradasın. Ortalıkta bir sürü şey yatıyor: akciğerler, kalpler, karaciğerler. Eski paslı pompalar: kahretsin. diriliş ve yaşam.”
Ardından gelen enerjik dansta – Davison Scandrett’in koyu kırmızı aydınlatması altında ve yavaş bir dini imgeler dizisiyle destekleniyor – oyuncuların kendileri de çarpan bir kalp, uyum içinde başlayan ve sonunda sadece Yusuf yüzüstü yatana kadar patlayan dört oda olabilir. yer. (Cerneaux bir tür yas ritüeli, belki de bir diriliş için geri döner.) Diğer zamanlarda, dansçılar sanki iç organlarını bulmaya çalışıyormuş gibi gövdelerine vururlar.
Roche’un sanatsal aracı olan beden göz önüne alındığında, bu fiziksel imgelemeyle meşgul olması mantıklı. Yabancılaştırıcı nitelikleriyle bilinen bir kaynaktan duygu ve insanlığı ortaya çıkarıyor. Ayrıca, özellikle çiçekli vücut takımları ve yüz örtüleri içinde anonimleştirilmiş tüm dansçıların şehvetli ve şiddetli pozlar verdiği sondan bir önceki bölümde erotizm temalarını da ele alıyor. (Kostümleri ve setleri Katie Davenport tasarladı.) Burada da mizah var ve etkileşimler karanlıktan çok aptalca.
Bir bölümde Yusuf sahneye çıkar ve gömleğinin altından yapay bir kalp çıkarır ve onu melek Cuny’ye sunar. Roche, ne zaman ve ne kadar dil sağlayacağına dikkatlice karar verir. Aşağıdaki pasaj, ekrana yansıtılmış görünen birkaç pasajdan biridir:
“Kalp kırık. Ne de olsa her gün binlerce galon kan pompalayan bir pompa. Günün birinde tıkanır ve işte buradasın. Ortalıkta bir sürü şey yatıyor: akciğerler, kalpler, karaciğerler. Eski paslı pompalar: kahretsin. diriliş ve yaşam.”
Ardından gelen enerjik dansta – Davison Scandrett’in koyu kırmızı aydınlatması altında ve yavaş bir dini imgeler dizisiyle destekleniyor – oyuncuların kendileri de çarpan bir kalp, uyum içinde başlayan ve sonunda sadece Yusuf yüzüstü yatana kadar patlayan dört oda olabilir. yer. (Cerneaux bir tür yas ritüeli, belki de bir diriliş için geri döner.) Diğer zamanlarda, dansçılar sanki iç organlarını bulmaya çalışıyormuş gibi gövdelerine vururlar.
Roche’un sanatsal aracı olan beden göz önüne alındığında, bu fiziksel imgelemeyle meşgul olması mantıklı. Yabancılaştırıcı nitelikleriyle bilinen bir kaynaktan duygu ve insanlığı ortaya çıkarıyor. Ayrıca, özellikle çiçekli vücut takımları ve yüz örtüleri içinde anonimleştirilmiş tüm dansçıların şehvetli ve şiddetli pozlar verdiği sondan bir önceki bölümde erotizm temalarını da ele alıyor. (Kostümleri ve setleri Katie Davenport tasarladı.) Burada da mizah var ve etkileşimler karanlıktan çok aptalca.