Compagnie Hervé Koubi'nin dansçıları baş aşağı çok zaman harcıyorlar. Baş aşağı dururken, bir veya iki el üzerinde veya baş aşağı dönerek bacaklarını spiral şeklinde bükerler. Trambolinlerdeki gibi dik bir şekilde havaya sıçrarlar, vücutlarını bir araya toplarlar ve yüksek kavisler çizerek hızla dönerler. Birbirlerini daha da yükseğe fırlatırlar.
Bunların hepsi heyecan verici. Ancak bu Fransız şirketinin özel estetik başarısı, bu olağanüstü akrobatik ve hip-hop güç hareketlerinin bazen yaya, neredeyse yürüyüş gibi hissettirmesidir. Diğer dansçılar için gösteriş adımları olabilecek bu adımlar şiirsel bir vizyonla, farklı bir varoluş biçimiyle bütünleşiyor. Dansçılar aynı zamanda capoeira'da olduğu gibi yavaşça takla atarak hız ve cüretkarlık yerine akıcı kontrol sergiliyorlar. Bazı baş dönüşleri sanki özel bir şey değilmiş gibi arka planda yana doğru oluyor.
Şaşırtıcılığın bu bütünleşmesi, ilk gösterimi Salı günü New York Joyce Tiyatrosu'nda yapılan ve sponsorluğunu Van Cleef & Arpels' Dance Reflections'ın üstlendiği Koubi'nin “Sol Invictus”unda hem güzellik hem de estetik sorunların kaynağıdır. Eğer fiziksel piroteknik temel kelime dağarcığının bir parçasıysa, bir koreograf nasıl yükselebilir?
Şirketin New York'ta gerçekleştirdiği tüm çalışmalar gibi bu da öncelikle bir topluluk eseri. 75 dakika boyunca 18 dansçı sahneden hiç ayrılmıyor. Çoğunlukla sahnenin üzerinde sürükleniyorlar, üst üste binen, sürekli değişen gruplar halinde zemin üzerinde süzülüyorlar, kum tepelerine savrulan kumlar gibi periyodik olarak sahnenin bir tarafında veya diğer tarafında toplanıyorlar.
Önceki çalışmalardan farklı olarak burada kadınlar toplulukta temsil ediliyor. Birkaç hareket dışında (başlarını çevirmiyorlar), hâlâ şirketin imzasını taşıyan pantolon giyen ama eskisi gibi gömleksiz olmayan erkeklerden hiçbir farkı yok. Şirketin üyeleri bir zamanlar ağırlıklı olarak Kuzey Afrika kökenliyken, grup artık daha küresel bir geçmişe sahip.
Kadınların dahil edilmesi öncelikle bir erkek töreninin anlamını azaltır. Koreografik biçim aynı kalıyor: sürmek, karıştırmak. Solo anların neredeyse tamamı sıfırlanıyor, böylece daha fazla vücut tekrar eklenebiliyor, ancak birkaç arkadaş canlısı arkadaşlık dışında çok az tutarlılık var. Hareketler geri geliyor ama sözler değil. İş, daireler çizerek koşmakla ve farklı hızlarda tekrar tekrar daireler çizerek koşmakla başlar. Her zaman bir şeyler gelişiyormuş gibi görünür; hızlanır, yoğunluk kazanır, dansçılar yüksek sesle birbirlerini cesaretlendirirler ama asla kaynama noktasına tam olarak ulaşamazlar. Yayılıyor, çözülüyor.
Müzik bu etkiye katkıda bulunuyor. Mikael Karlsson'un yedek müzikleri ara sıra Maxime Bodson'dan elektronik ara parçalar, Beethoven'ın bazı kısımları (Yedinci Senfoni'den cenaze alayı) ve bazı Steve Reich'ı içeriyor, ancak bunlar radyo sinyalleri gibi girip çıkıyor. Geri çekilme, eserin yaşamın iniş ve çıkışlarına bakışı da dahil olmak üzere açıkça tasarımın bir parçası, ancak aynı zamanda entegrasyonun bir sonucu da olabilir. Her zaman harika olan şeyin üstesinden nasıl gelebilirsin?
Kumaş ile. Bir son gibi görünen bir karartmanın ve dansçıların silüetlenmiş zombiler gibi ilerlediği ve tarihi tablolardaki karakterler gibi canlı tablolar halinde poz verdiği bazı tuhaf ara sahnelerin ardından dansçılar, (Lionel Buzonie tarafından yazılan) ışıklandırmayla birleştirilen bir çarşaf çıkarırlar. altın bir ışıltı.
Dansçı Samuel Da Silveira Lima'nın ayakta ters takla atmasının hemen ardından çarşafı üzerine çekiyorlar, bu özellikle tek bacağı olduğundan etkileyici bir başarı. Ancak bu kabaran sorun denizinden kurtulur. Çarşafın üzerinde yatan başka bir dansçıyı çekiyorlar ve uzun ve karmaşık bir baş dönüşü gerçekleştiriyorlar. Diğer dansçılar kumaşı serbest bıraktığında, kumaşın kıvrımı kumaşı sarar ve dönme hareketi ile onu toplar, bu bir darbe de tiyatrodur.
Bu da heyecan verici, kahramanca. Ancak eşlik eden tiyatro oyunları o kadar da ikna edici değil. “Sol Invictus” Latincedir ve “fethedilmemiş güneş” anlamına gelir. Bir noktada dansçılar parmaklarını taç gibi başlarının etrafına doluyorlar. Sona doğru güneş tanrısı gibi poz veriyorsun. Boyunca aydınlatma ilahi olanı önermeye çalışır. Etkisi gösterişlidir, zambak yaldızlıdır. Koubi, başıboş bir program notunda “Kendi ışığımızı kendimiz sağlamalıyız” diye yazıyor. Dansçıları bunu dans ederek yapıyor.
Compagnie Hervé Koubi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda; joyce.org.
Bunların hepsi heyecan verici. Ancak bu Fransız şirketinin özel estetik başarısı, bu olağanüstü akrobatik ve hip-hop güç hareketlerinin bazen yaya, neredeyse yürüyüş gibi hissettirmesidir. Diğer dansçılar için gösteriş adımları olabilecek bu adımlar şiirsel bir vizyonla, farklı bir varoluş biçimiyle bütünleşiyor. Dansçılar aynı zamanda capoeira'da olduğu gibi yavaşça takla atarak hız ve cüretkarlık yerine akıcı kontrol sergiliyorlar. Bazı baş dönüşleri sanki özel bir şey değilmiş gibi arka planda yana doğru oluyor.
Şaşırtıcılığın bu bütünleşmesi, ilk gösterimi Salı günü New York Joyce Tiyatrosu'nda yapılan ve sponsorluğunu Van Cleef & Arpels' Dance Reflections'ın üstlendiği Koubi'nin “Sol Invictus”unda hem güzellik hem de estetik sorunların kaynağıdır. Eğer fiziksel piroteknik temel kelime dağarcığının bir parçasıysa, bir koreograf nasıl yükselebilir?
Şirketin New York'ta gerçekleştirdiği tüm çalışmalar gibi bu da öncelikle bir topluluk eseri. 75 dakika boyunca 18 dansçı sahneden hiç ayrılmıyor. Çoğunlukla sahnenin üzerinde sürükleniyorlar, üst üste binen, sürekli değişen gruplar halinde zemin üzerinde süzülüyorlar, kum tepelerine savrulan kumlar gibi periyodik olarak sahnenin bir tarafında veya diğer tarafında toplanıyorlar.
Önceki çalışmalardan farklı olarak burada kadınlar toplulukta temsil ediliyor. Birkaç hareket dışında (başlarını çevirmiyorlar), hâlâ şirketin imzasını taşıyan pantolon giyen ama eskisi gibi gömleksiz olmayan erkeklerden hiçbir farkı yok. Şirketin üyeleri bir zamanlar ağırlıklı olarak Kuzey Afrika kökenliyken, grup artık daha küresel bir geçmişe sahip.
Kadınların dahil edilmesi öncelikle bir erkek töreninin anlamını azaltır. Koreografik biçim aynı kalıyor: sürmek, karıştırmak. Solo anların neredeyse tamamı sıfırlanıyor, böylece daha fazla vücut tekrar eklenebiliyor, ancak birkaç arkadaş canlısı arkadaşlık dışında çok az tutarlılık var. Hareketler geri geliyor ama sözler değil. İş, daireler çizerek koşmakla ve farklı hızlarda tekrar tekrar daireler çizerek koşmakla başlar. Her zaman bir şeyler gelişiyormuş gibi görünür; hızlanır, yoğunluk kazanır, dansçılar yüksek sesle birbirlerini cesaretlendirirler ama asla kaynama noktasına tam olarak ulaşamazlar. Yayılıyor, çözülüyor.
Müzik bu etkiye katkıda bulunuyor. Mikael Karlsson'un yedek müzikleri ara sıra Maxime Bodson'dan elektronik ara parçalar, Beethoven'ın bazı kısımları (Yedinci Senfoni'den cenaze alayı) ve bazı Steve Reich'ı içeriyor, ancak bunlar radyo sinyalleri gibi girip çıkıyor. Geri çekilme, eserin yaşamın iniş ve çıkışlarına bakışı da dahil olmak üzere açıkça tasarımın bir parçası, ancak aynı zamanda entegrasyonun bir sonucu da olabilir. Her zaman harika olan şeyin üstesinden nasıl gelebilirsin?
Kumaş ile. Bir son gibi görünen bir karartmanın ve dansçıların silüetlenmiş zombiler gibi ilerlediği ve tarihi tablolardaki karakterler gibi canlı tablolar halinde poz verdiği bazı tuhaf ara sahnelerin ardından dansçılar, (Lionel Buzonie tarafından yazılan) ışıklandırmayla birleştirilen bir çarşaf çıkarırlar. altın bir ışıltı.
Dansçı Samuel Da Silveira Lima'nın ayakta ters takla atmasının hemen ardından çarşafı üzerine çekiyorlar, bu özellikle tek bacağı olduğundan etkileyici bir başarı. Ancak bu kabaran sorun denizinden kurtulur. Çarşafın üzerinde yatan başka bir dansçıyı çekiyorlar ve uzun ve karmaşık bir baş dönüşü gerçekleştiriyorlar. Diğer dansçılar kumaşı serbest bıraktığında, kumaşın kıvrımı kumaşı sarar ve dönme hareketi ile onu toplar, bu bir darbe de tiyatrodur.
Bu da heyecan verici, kahramanca. Ancak eşlik eden tiyatro oyunları o kadar da ikna edici değil. “Sol Invictus” Latincedir ve “fethedilmemiş güneş” anlamına gelir. Bir noktada dansçılar parmaklarını taç gibi başlarının etrafına doluyorlar. Sona doğru güneş tanrısı gibi poz veriyorsun. Boyunca aydınlatma ilahi olanı önermeye çalışır. Etkisi gösterişlidir, zambak yaldızlıdır. Koubi, başıboş bir program notunda “Kendi ışığımızı kendimiz sağlamalıyız” diye yazıyor. Dansçıları bunu dans ederek yapıyor.
Compagnie Hervé Koubi
Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda; joyce.org.