Baskı harikaydı. İlk çıkışını George Balanchine’in The Nutcracker filminde Dewdrop olarak yapan India Bradley, ilk performansının ardından bir şeylerin değişmesi gerektiğini bilerek sahneden ayrıldı. Spot ışığı hayal ettiğinden daha parlaktı. Hiçbir şey göremiyordu.
25 yaşındaki Bradley, Lincoln Center’da verdiği bir röportajda “Bir araya gelmeyi düşündüm” dedi. “Gözlerinizi açın. Omuzlarınızı açın. Ve tuhaf şeyler yapmayın. Yemin ederim Bay Mitchell’di. Sanki Bay Mitchell bana bağırıyormuş gibi hissettim.”
New York Şehir Balesi’nin ilk siyahi yönetmeni ve daha sonra Harlem Dans Tiyatrosu’nun kurucusu Arthur Mitchell onun aklındaydı ve bu iyi bir şeydi. Bradley de bir ilkti: İlk Kara Çiy Damlası ve hâlâ gidecek dört girişi daha vardı. Çiçeklerin Valsi’ni yöneten Dewdrop, toplamda beş kez sahneye çıkıyor; bir taç yaprağından düşen çiy kadar hızlı bir şekilde görünüp kaybolan kıvrımlar ve sıçramalarla kısa, muhteşem, coşkulu danslar.
City Ballet’in bale topluluğu üyesi Bradley, 10 Aralık’taki ilk çıkışı için onu süsledi. “Buraya geri dönüp enkaz haline gelemezsin diye düşündüm” dedi. “Bu ne yazık ki çok önemli bir başarı.” Bunu şöyle açıkladı: “Keşke bu kadar büyük bir olay olmasaydı.” Bunun gerçekleşmesi bir lütuf ve benden sonra gelen kızlar için de öyle olacak. yüzde 50 daha az baskıyla kendinizi çok iyi hissedin. Ama bana çok şeymiş gibi geliyor.”
Sinirlerini kontrol altına aldı ve zafere ulaştı. (Cumartesi ve Salı günü rolü yeniden canlandırması planlanıyor.) Ancak Dewdrop’ta şansı olan tek siyah dansçı Bradley değildi. City Ballet’in 75. yıl dönümü sezonunun bir parçası olarak Harlem Dans Tiyatrosu üyesi Alexandra Hutchinson geçen hafta konuk sanatçı olarak bu rolü iki kez sergiledi.
Bradley repertuar yönetmeni Christine Redpath tarafından eğitilirken, 28 yaşındaki Hutchinson rolü bu yaz Dans Tiyatrosu’nda Balanchine balesi “Pas de Dix”i yöneten eski Şehir Balesi müdürü Kyra Nichols’tan öğrendi.
Hutchinson, Nichols hakkında “Onun altın standart olduğunu düşünüyorum” dedi.
“o Çiy damlası,” dedi Bradley.
City Ballet’in sanat yönetmeni yardımcısı Wendy Whelan, topluluğun sanat yönetmeni Jonathan Stafford’la misafirleri tartışıyordu ve onun bir vizyonu vardı: Mitchell’i ve topluluklar arasındaki bağlantıyı onurlandırmak için dans tiyatrosu yönetiminden bir kadına ihtiyaçları vardı. Yıldönümü yılında Fındıkkıran”. Whelan şunları söyledi: “O, ‘Evet’ dedi. Hadi yapalım!'”
Hutchinson’u seçen Dans Tiyatrosu’nun sanat yönetmeni Robert Garland şunları söyledi: “Mr. Mitchell, ‘Robert, öyle bir an gelir ki kelimeler işe yaramaz’ dedi” dedi. “‘Bunu görmen gerek.'”
Umarım çok da uzak olmayan bir gelecekte Kara Şeker Perisi adlı başka bir prömiyer yapılır. Tiyatroyu tezahürat yapan kalabalıklarla dolduran bu taze çiy damlaları, “Fındıkkıran”a bir enerji patlaması ve her şeyden önce ışıltılı bir dans verdi: Bradley, bir çiçek tarlasını kesen ince bir goblin gibiydi; Hutchinson sıcaklık ve coşkuyla doluydu.
Hutchinson, “Bu, çalışmayla ilgili,” dedi, “ve saygı göstermekle, geçmişinizi bilmekle, bunu sizden önce kimin yaptığını bilmekle ve Balanchine tekniğini düzgün bir şekilde yapmayı istemekle vb.” Ama sonra şu soru ortaya çıkıyor: Ne getireceğim? Benimle?”
Her ikisi de bir Çiy Damlasının ne olabileceği fikrini genişlettiği için mutlu. Bradley, “Sanki çiy damlasının pembe olması gerekiyormuş gibi” dedi. “Gerçekten? Bir çiy damlası bir çiy damlasıdır. Peki bunu kimse yapamaz mı?”
Bu hafta başında ortak tarih yaratan deneyimleri hakkında konuşmak için bir araya geldiler. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
City Ballet’te Dewdrop dansı yapan ilk siyah dansçı olmanın ve aynı zamanda bu kadar önemli bir rol oynamanın zihinsel zorluğu neydi?
HİNDİSTAN BRADLEY Aklım yarışmayı hiç bırakmadı. O kadar çok koşu vardı ki kendimi sadece birkaç şey hakkında düşünmekle sınırlamak zorunda kaldım. Kendimi ilerlemeye zorladığım düşüncelerden biri “iyi dans etmek”ti. İnsanlar her zaman “İyi eğlenceler” derdi. Kendime bunu söylemeyi bıraktım çünkü baskı, New York City Ballet’te Dewdrop’u sahneye çıkaran diğer kızların baskısından çok farklıydı. Taşınacak o kadar çok yük var ki.
ALEXANDRA HUTCHINSON Her seferinde sanki buraya daha önce gelmişim gibi davranmaya çalışıyorum. Evet, bu daha büyük bir aşama ve daha geniş bir fırsat. Her anı adım adım düşündüm. Bir sonraki girişi düşünmeyeceğim. Ve oraya vardığımda bununla ilgileneceğim. Taşınacak o kadar çok şey var ki.
“Eğlenceli” kısım hakkında söylediklerin hoşuma gitti…
BRADLEY Sadece eğlen! Ve bunu beyaz bir kızdan duyduklarında sanki bu onların suçu değilmiş gibi oldu. Size neyin en iyi olduğunu anlatmaya çalışıyorlar onlara duymak. Onlar senin arkadaşların. Aşktan gelir. Ben de kabul ettim ve “Mmm hmm” dedim ama bunun hiç de eğlenceli olmadığını düşündüm. Bunu yaptığımda, tüm kutuları işaretlediğimde çok eğlenceliydi. Ama bu kelimeyi kullanmazdım Eğlence tüm bu baskı için.
HUTCHINSON Kesinlikle. Adım adım ilerlemenin her anın tadını çıkarmama yardımcı olduğunu düşünüyorum. Sanki parmak uçlarımı hissedebiliyordum. Omuzlarınızı geriye çekin ve parfümü saklayın, koku bırakın.
Bay Michell’in sesini de duydunuz mu?
Hutchinson Evet. Basıncı hayal edin O vardı.
Kyra Nichols sana neyi vurguladı?
HUTCHINSON Dans etme hızı çılgıncaydı. Çok hızlıydı. Videoyu izlerken Port de Bras’ın kollarını hareket ettirme şekli aklıma takıldı. Ve bacaklarının hassasiyeti. Bu karşıt enerjiler beni yönlendirdi.
Peki Hindistan, Christine Redpath ile çalışmak nasıldı?
BRADLEY Christine en huzurlu, uzun gri, bilge enerjiye sahip. İlk provalarımızda şöyle dedi: “Zaten bu adımların hepsini yapabilecek kapasitedesin.” Teknoloji ortada, atabileceğin adımlar.” Bunu defalarca süreç olarak nitelendirdi ve şunları söyledi: “Bu süreçte asla korkmayacağız. , kendimizi aşağılamak, kendimizden şüphe etmek – gereksiz şeyler.
Vay.
BRADLEY Dedi ki: Artık ihtiyacınız olmayan şeyleri kaldırıyoruz ve sizi daha akıllı bir dansçı yapabilecek şeyleri ekliyoruz.
Alexandra, ne tavsiye aldın?
HUTCHINSON Arkadaşlarımdan biri bana kanatlarda durduğumu hayal etmemi söyledi; bu nasıl bir duygu olurdu, ışıklar nasıl olurdu? Ve bunu stüdyoda görmek için. Yemin ederim bu bana yardımcı olan en iyi şeylerden biriydi
Performanslarınızın ardından nasıl hissettiniz?
HUTCHINSON İkinciden sonra sahneden indiğimde ağladım. Tekrar denemek ve bu sefer baskıyı düşünmemek özgürleştiriciydi; ışıkların ve ikinci kez sarılmak gibi hissettiğim sıcaklığın nasıl bir his olduğunu bilmek.
BRADLEY Bunu senden alacağım. Şu ana kadar sadece bir gösteri yaptım, o yüzden sadece korkutucu olanı deneyimledim.
HUTCHINSON Hayatımızda hayalini kurduğumuz rolleri üstlenebileceğimiz noktaya ulaşmak için çok çalışıyoruz. Ve geriye dönüp baktığımda baskının veya stresin zevk almak istediğim zamanı gölgelemesine izin verdiğimi düşünmek istemiyorum. Bu işe bu kadar çok kan, ter ve gözyaşı döktüğümüz çok çılgınca. Ve sonra yaklaşık altı dakika mı oluyor? (Gülüyor).
BRADLEY Biliyorum. Sonrasında hep çok üzülüyorum ve şunu soruyorum: İyi vakit geçirdim mi? Birisi bana üçüncü performanstan sonra sahneden indiğimi ve şöyle dediğimi söyledi: başparmaklarım havaya. Bunu yaptığımı bile hatırlamıyorum. Bitirmeden önce şöyle düşündüm: Başardım!
Dewdrop burada imrenilen bir rol. Ne kadar hoş geldiniz hissettiniz?
HUTCHINSON Bu şirkette çok fazla insan olduğu için gergindim. Şirketim çok küçük. Şu anda sadece 17 kişiyiz ve bu büyük bir değişiklik oldu. Ders sırasında insanlar yanıma gelip orada olmamdan ne kadar mutlu olduklarını söylediler. Çok hoş karşılandım. Her yerde güzel bir atmosfer vardı.
Hindistan, buna inanıyor muyuz?
BRADLEY Evet! Bence Şehir Balesi farklı bir yer [used to be]. Biliyor musun, senin aynı deneyimi yaşayacağını sanmıyorum [20 years ago] Dürüst olmak gerekirse. inanmıyorum BEN aynı deneyimi yaşayacaktı.
Doğru, çünkü hiçbiriniz Dewdrop dansı yapmazdınız.
HUTCHINSON Sahne arkasında bile büyük bir sevgi vardı. İnsanlar ellerimi tutuyor ve şöyle diyorlardı: “Senin iyi olmanı istiyorum, senin için dua ediyorum.” Bunu dansçılardan almak hiç beklemediğim bir şeydi ve bana gerçekten yardımcı oldu çünkü onlar hemen yanımda duruyorlardı. Sen. Sahneyi paylaşıyorsunuz, alanı paylaşıyorsunuz ve kendinize bir şeyler veriyorsunuz. Onun yanımda olması tam da ihtiyacım olan enerjiydi.
25 yaşındaki Bradley, Lincoln Center’da verdiği bir röportajda “Bir araya gelmeyi düşündüm” dedi. “Gözlerinizi açın. Omuzlarınızı açın. Ve tuhaf şeyler yapmayın. Yemin ederim Bay Mitchell’di. Sanki Bay Mitchell bana bağırıyormuş gibi hissettim.”
New York Şehir Balesi’nin ilk siyahi yönetmeni ve daha sonra Harlem Dans Tiyatrosu’nun kurucusu Arthur Mitchell onun aklındaydı ve bu iyi bir şeydi. Bradley de bir ilkti: İlk Kara Çiy Damlası ve hâlâ gidecek dört girişi daha vardı. Çiçeklerin Valsi’ni yöneten Dewdrop, toplamda beş kez sahneye çıkıyor; bir taç yaprağından düşen çiy kadar hızlı bir şekilde görünüp kaybolan kıvrımlar ve sıçramalarla kısa, muhteşem, coşkulu danslar.
City Ballet’in bale topluluğu üyesi Bradley, 10 Aralık’taki ilk çıkışı için onu süsledi. “Buraya geri dönüp enkaz haline gelemezsin diye düşündüm” dedi. “Bu ne yazık ki çok önemli bir başarı.” Bunu şöyle açıkladı: “Keşke bu kadar büyük bir olay olmasaydı.” Bunun gerçekleşmesi bir lütuf ve benden sonra gelen kızlar için de öyle olacak. yüzde 50 daha az baskıyla kendinizi çok iyi hissedin. Ama bana çok şeymiş gibi geliyor.”
Sinirlerini kontrol altına aldı ve zafere ulaştı. (Cumartesi ve Salı günü rolü yeniden canlandırması planlanıyor.) Ancak Dewdrop’ta şansı olan tek siyah dansçı Bradley değildi. City Ballet’in 75. yıl dönümü sezonunun bir parçası olarak Harlem Dans Tiyatrosu üyesi Alexandra Hutchinson geçen hafta konuk sanatçı olarak bu rolü iki kez sergiledi.
Bradley repertuar yönetmeni Christine Redpath tarafından eğitilirken, 28 yaşındaki Hutchinson rolü bu yaz Dans Tiyatrosu’nda Balanchine balesi “Pas de Dix”i yöneten eski Şehir Balesi müdürü Kyra Nichols’tan öğrendi.
Hutchinson, Nichols hakkında “Onun altın standart olduğunu düşünüyorum” dedi.
“o Çiy damlası,” dedi Bradley.
City Ballet’in sanat yönetmeni yardımcısı Wendy Whelan, topluluğun sanat yönetmeni Jonathan Stafford’la misafirleri tartışıyordu ve onun bir vizyonu vardı: Mitchell’i ve topluluklar arasındaki bağlantıyı onurlandırmak için dans tiyatrosu yönetiminden bir kadına ihtiyaçları vardı. Yıldönümü yılında Fındıkkıran”. Whelan şunları söyledi: “O, ‘Evet’ dedi. Hadi yapalım!'”
Hutchinson’u seçen Dans Tiyatrosu’nun sanat yönetmeni Robert Garland şunları söyledi: “Mr. Mitchell, ‘Robert, öyle bir an gelir ki kelimeler işe yaramaz’ dedi” dedi. “‘Bunu görmen gerek.'”
Umarım çok da uzak olmayan bir gelecekte Kara Şeker Perisi adlı başka bir prömiyer yapılır. Tiyatroyu tezahürat yapan kalabalıklarla dolduran bu taze çiy damlaları, “Fındıkkıran”a bir enerji patlaması ve her şeyden önce ışıltılı bir dans verdi: Bradley, bir çiçek tarlasını kesen ince bir goblin gibiydi; Hutchinson sıcaklık ve coşkuyla doluydu.
Hutchinson, “Bu, çalışmayla ilgili,” dedi, “ve saygı göstermekle, geçmişinizi bilmekle, bunu sizden önce kimin yaptığını bilmekle ve Balanchine tekniğini düzgün bir şekilde yapmayı istemekle vb.” Ama sonra şu soru ortaya çıkıyor: Ne getireceğim? Benimle?”
Her ikisi de bir Çiy Damlasının ne olabileceği fikrini genişlettiği için mutlu. Bradley, “Sanki çiy damlasının pembe olması gerekiyormuş gibi” dedi. “Gerçekten? Bir çiy damlası bir çiy damlasıdır. Peki bunu kimse yapamaz mı?”
Bu hafta başında ortak tarih yaratan deneyimleri hakkında konuşmak için bir araya geldiler. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
City Ballet’te Dewdrop dansı yapan ilk siyah dansçı olmanın ve aynı zamanda bu kadar önemli bir rol oynamanın zihinsel zorluğu neydi?
HİNDİSTAN BRADLEY Aklım yarışmayı hiç bırakmadı. O kadar çok koşu vardı ki kendimi sadece birkaç şey hakkında düşünmekle sınırlamak zorunda kaldım. Kendimi ilerlemeye zorladığım düşüncelerden biri “iyi dans etmek”ti. İnsanlar her zaman “İyi eğlenceler” derdi. Kendime bunu söylemeyi bıraktım çünkü baskı, New York City Ballet’te Dewdrop’u sahneye çıkaran diğer kızların baskısından çok farklıydı. Taşınacak o kadar çok yük var ki.
ALEXANDRA HUTCHINSON Her seferinde sanki buraya daha önce gelmişim gibi davranmaya çalışıyorum. Evet, bu daha büyük bir aşama ve daha geniş bir fırsat. Her anı adım adım düşündüm. Bir sonraki girişi düşünmeyeceğim. Ve oraya vardığımda bununla ilgileneceğim. Taşınacak o kadar çok şey var ki.
“Eğlenceli” kısım hakkında söylediklerin hoşuma gitti…
BRADLEY Sadece eğlen! Ve bunu beyaz bir kızdan duyduklarında sanki bu onların suçu değilmiş gibi oldu. Size neyin en iyi olduğunu anlatmaya çalışıyorlar onlara duymak. Onlar senin arkadaşların. Aşktan gelir. Ben de kabul ettim ve “Mmm hmm” dedim ama bunun hiç de eğlenceli olmadığını düşündüm. Bunu yaptığımda, tüm kutuları işaretlediğimde çok eğlenceliydi. Ama bu kelimeyi kullanmazdım Eğlence tüm bu baskı için.
HUTCHINSON Kesinlikle. Adım adım ilerlemenin her anın tadını çıkarmama yardımcı olduğunu düşünüyorum. Sanki parmak uçlarımı hissedebiliyordum. Omuzlarınızı geriye çekin ve parfümü saklayın, koku bırakın.
Bay Michell’in sesini de duydunuz mu?
Hutchinson Evet. Basıncı hayal edin O vardı.
Kyra Nichols sana neyi vurguladı?
HUTCHINSON Dans etme hızı çılgıncaydı. Çok hızlıydı. Videoyu izlerken Port de Bras’ın kollarını hareket ettirme şekli aklıma takıldı. Ve bacaklarının hassasiyeti. Bu karşıt enerjiler beni yönlendirdi.
Peki Hindistan, Christine Redpath ile çalışmak nasıldı?
BRADLEY Christine en huzurlu, uzun gri, bilge enerjiye sahip. İlk provalarımızda şöyle dedi: “Zaten bu adımların hepsini yapabilecek kapasitedesin.” Teknoloji ortada, atabileceğin adımlar.” Bunu defalarca süreç olarak nitelendirdi ve şunları söyledi: “Bu süreçte asla korkmayacağız. , kendimizi aşağılamak, kendimizden şüphe etmek – gereksiz şeyler.
Vay.
BRADLEY Dedi ki: Artık ihtiyacınız olmayan şeyleri kaldırıyoruz ve sizi daha akıllı bir dansçı yapabilecek şeyleri ekliyoruz.
Alexandra, ne tavsiye aldın?
HUTCHINSON Arkadaşlarımdan biri bana kanatlarda durduğumu hayal etmemi söyledi; bu nasıl bir duygu olurdu, ışıklar nasıl olurdu? Ve bunu stüdyoda görmek için. Yemin ederim bu bana yardımcı olan en iyi şeylerden biriydi
Performanslarınızın ardından nasıl hissettiniz?
HUTCHINSON İkinciden sonra sahneden indiğimde ağladım. Tekrar denemek ve bu sefer baskıyı düşünmemek özgürleştiriciydi; ışıkların ve ikinci kez sarılmak gibi hissettiğim sıcaklığın nasıl bir his olduğunu bilmek.
BRADLEY Bunu senden alacağım. Şu ana kadar sadece bir gösteri yaptım, o yüzden sadece korkutucu olanı deneyimledim.
HUTCHINSON Hayatımızda hayalini kurduğumuz rolleri üstlenebileceğimiz noktaya ulaşmak için çok çalışıyoruz. Ve geriye dönüp baktığımda baskının veya stresin zevk almak istediğim zamanı gölgelemesine izin verdiğimi düşünmek istemiyorum. Bu işe bu kadar çok kan, ter ve gözyaşı döktüğümüz çok çılgınca. Ve sonra yaklaşık altı dakika mı oluyor? (Gülüyor).
BRADLEY Biliyorum. Sonrasında hep çok üzülüyorum ve şunu soruyorum: İyi vakit geçirdim mi? Birisi bana üçüncü performanstan sonra sahneden indiğimi ve şöyle dediğimi söyledi: başparmaklarım havaya. Bunu yaptığımı bile hatırlamıyorum. Bitirmeden önce şöyle düşündüm: Başardım!
Dewdrop burada imrenilen bir rol. Ne kadar hoş geldiniz hissettiniz?
HUTCHINSON Bu şirkette çok fazla insan olduğu için gergindim. Şirketim çok küçük. Şu anda sadece 17 kişiyiz ve bu büyük bir değişiklik oldu. Ders sırasında insanlar yanıma gelip orada olmamdan ne kadar mutlu olduklarını söylediler. Çok hoş karşılandım. Her yerde güzel bir atmosfer vardı.
Hindistan, buna inanıyor muyuz?
BRADLEY Evet! Bence Şehir Balesi farklı bir yer [used to be]. Biliyor musun, senin aynı deneyimi yaşayacağını sanmıyorum [20 years ago] Dürüst olmak gerekirse. inanmıyorum BEN aynı deneyimi yaşayacaktı.
Doğru, çünkü hiçbiriniz Dewdrop dansı yapmazdınız.
HUTCHINSON Sahne arkasında bile büyük bir sevgi vardı. İnsanlar ellerimi tutuyor ve şöyle diyorlardı: “Senin iyi olmanı istiyorum, senin için dua ediyorum.” Bunu dansçılardan almak hiç beklemediğim bir şeydi ve bana gerçekten yardımcı oldu çünkü onlar hemen yanımda duruyorlardı. Sen. Sahneyi paylaşıyorsunuz, alanı paylaşıyorsunuz ve kendinize bir şeyler veriyorsunuz. Onun yanımda olması tam da ihtiyacım olan enerjiydi.