Swanhilda, balenin başlangıcından itibaren hayat veren bir güç olarak ortaya çıkıyor – coşkuyla perdelerini kaldırıyor ve bitkileri suluyor – ama Franz’ın çekici olsa da biraz karanlık bir sakar olduğu açık. Ratmansky onu geleneksel versiyonlarda olağandan daha fazla dans ettiriyor ve güzel, nefes kesici bir atlayışı olan gösterişli bir teknisyen olan Andriyaschenko, hem bastırılamaz coşkuyu hem de zavallı ben-ben-sadece-bir erkeğim, iyi ve eğlenceli bir şekilde yönetiyor. somurtmak için.
Swanhilda, Franz ve arkadaşlarının köy danslarına ve dramatik aksiyona entegre olduğu Ratmansky’nin anlatımı çoğu “Coppelias”tan daha net ve mantıklıdır. (Oyuncu ve yazar Guillaume Gallienne dramaturg olarak anılıyor. Bravo.) Mannis Swanhilda, açıkça sevdiği yakışıklı erkek arkadaşı hakkında hiçbir yanılsama içinde değil ve onun çok kötü kitaplarında olduğunu memnuniyetle açıkça belirtiyor. Bir pas de deux’un sonunda arabesklerin yardımıyla onu uzaklaştırır ve kaçmadan önce kendi başına dengede kalır, Franz’ın hayal kırıklığı içinde ayaklarını yere vurmasına neden olur.
Köylülerin toplu dansları, özellikle mazurka ve czardas, halk oyunları kadar dünyevi ve ikna edicidir. Kadınlar ellerini başlarının arkasında kavuşturmuş halde kendilerini erkeklerin kollarına atıyorlar ve grup aşırı güzel görünmeden güçlü adımlarla zıplamalar gerçekleştiriyor.
Dr. Coppelius (Christian Fagetti) pek çok versiyonun akıllı aptalı değil, aksine huysuz ve takıntılı bir şekilde mekanik yaratımlarına odaklanmış biri. İkinci perdede Kaplan, evinin içini çılgın bilim adamları için atmosferik bir sığınağa dönüştürüyor. Yüksek tavanlardan devasa iskelet çizimleri sarkıyor; Sayfalarda birbirinden kopuk, neredeyse çıplak bebekler sıralanıyor. Kadınlar onları harekete geçirdiğinde, bebekler sarsıntılı ve ikna edici sınırlamalarla hareket ediyor. Burada Ratmansky’nin olağan yüzeysel, oyuncak bebek benzeri hareketlerin çok ötesine geçen parlak, staccato yüz ifadesi sekansını icat ettiği Coppelia rolündeki Ludovica di Pasquale için özel bir söz var.
Ratmansky bu perdede ve başka yerlerde mim ve jest kullanıyor, ancak daha çok bunları dansa dahil ediyor, böylece adımların kendileri hikayeyi anlatıyormuş gibi görünüyor. Bazen, Coppelia (kılık değiştirmiş Swanhilda kadar parlak Manni) canlanırken Coppelius sevinçle güldüğü zaman, hareket müziğin saf bir vücut bulmuş hali gibi görünüyor.
Swanhilda, Franz ve arkadaşlarının köy danslarına ve dramatik aksiyona entegre olduğu Ratmansky’nin anlatımı çoğu “Coppelias”tan daha net ve mantıklıdır. (Oyuncu ve yazar Guillaume Gallienne dramaturg olarak anılıyor. Bravo.) Mannis Swanhilda, açıkça sevdiği yakışıklı erkek arkadaşı hakkında hiçbir yanılsama içinde değil ve onun çok kötü kitaplarında olduğunu memnuniyetle açıkça belirtiyor. Bir pas de deux’un sonunda arabesklerin yardımıyla onu uzaklaştırır ve kaçmadan önce kendi başına dengede kalır, Franz’ın hayal kırıklığı içinde ayaklarını yere vurmasına neden olur.
Köylülerin toplu dansları, özellikle mazurka ve czardas, halk oyunları kadar dünyevi ve ikna edicidir. Kadınlar ellerini başlarının arkasında kavuşturmuş halde kendilerini erkeklerin kollarına atıyorlar ve grup aşırı güzel görünmeden güçlü adımlarla zıplamalar gerçekleştiriyor.
Dr. Coppelius (Christian Fagetti) pek çok versiyonun akıllı aptalı değil, aksine huysuz ve takıntılı bir şekilde mekanik yaratımlarına odaklanmış biri. İkinci perdede Kaplan, evinin içini çılgın bilim adamları için atmosferik bir sığınağa dönüştürüyor. Yüksek tavanlardan devasa iskelet çizimleri sarkıyor; Sayfalarda birbirinden kopuk, neredeyse çıplak bebekler sıralanıyor. Kadınlar onları harekete geçirdiğinde, bebekler sarsıntılı ve ikna edici sınırlamalarla hareket ediyor. Burada Ratmansky’nin olağan yüzeysel, oyuncak bebek benzeri hareketlerin çok ötesine geçen parlak, staccato yüz ifadesi sekansını icat ettiği Coppelia rolündeki Ludovica di Pasquale için özel bir söz var.
Ratmansky bu perdede ve başka yerlerde mim ve jest kullanıyor, ancak daha çok bunları dansa dahil ediyor, böylece adımların kendileri hikayeyi anlatıyormuş gibi görünüyor. Bazen, Coppelia (kılık değiştirmiş Swanhilda kadar parlak Manni) canlanırken Coppelius sevinçle güldüğü zaman, hareket müziğin saf bir vücut bulmuş hali gibi görünüyor.