Yaklaşımınız herkes için bir boyut değil. Farrell, “Bir yazar nasıl söylemek istedikleri için en iyi kelimeyi bulmaya çalışır, dansçılara, öğrencilerime, bu felsefeyi vermeye çalışıyorum: onlara fiziksel bir eşanzara vermek, nasıl dans edileceğini” dedi Farrell. “Eğer gençseniz, bir gencin etkileyici bulacağı basit şeylerin, bacakların ve şeylerin arkasında maskeliyorsunuz. Ama bundan çok daha fazlası var.”
Şehir Balesi'ndeki haftaları boyunca, dansçılar, eğer özgür olsaydı, Farrell'i görmek için bir barre altında stüdyoda park ettiler. “Chaconne” ile birlikte “Errante”, “Apollo” ve “Viyana Waltz” eğitimi aldı. Ayrıca şirket dersleri verdi: “Önemli olan çünkü Bay B'nin balesi için hazırlanıyor” dedi. “Yolunu eğitmezsen balesini yapamazsın.”
Farrell'den tüm örnekleri gözlemleyen Walker, sınıftaki tüm vücuda dans hakkında konuştuğunu söyledi. “Sadece bir rol oynayamazsın,” dedi. “Her şey koordine edildi ve her şey kararlı.”
Farrell'in Walker'a incelik olduğu konusunda ısrar ettiği bir şey. Bu, Balanchine teknolojisinin “aşırı yanlış yorumları” hakkında duyduklarına uyuyor: “İşler nasıl bu kadar aşırı hale geldi”. Ama gerçek şu ki, “o kadar abartılı değil”.
Bu ince çizilen yaklaşım, şirketin bahar sezonunu açan “Apollo” nun performansında, Chan olarak Tanrı ve Nadon, Miriam Miller ve Emily Kikta üç muses olarak. Koreografinin fotojenik momentlerinde geçici olarak kalıcı bir zamanla sabitlenir. Ancak Farrell dansın akışkanlığını vurguladı. Müzik dansçıları, iki kırılgan malzemeyi kristalleştiren görünüşte yeniden doğmuş adımlarla yönlendirdi: sadelik ve zarafet. Farrell, şehir balesinin repertuarında en eskisi olan baleyi restore etti ve tekrar genç yaptı.
Farrell ile “Errante” ile de çalışan Chan, “Müziğe gidersek, adım doğru olacak ve doğru hissedecek. Ama eğer adımı müziksiz öğrenmeye çalışırsanız dinlemezsek, tamamen farklı bir dinamiktir.”
Şehir Balesi'ndeki haftaları boyunca, dansçılar, eğer özgür olsaydı, Farrell'i görmek için bir barre altında stüdyoda park ettiler. “Chaconne” ile birlikte “Errante”, “Apollo” ve “Viyana Waltz” eğitimi aldı. Ayrıca şirket dersleri verdi: “Önemli olan çünkü Bay B'nin balesi için hazırlanıyor” dedi. “Yolunu eğitmezsen balesini yapamazsın.”
Farrell'den tüm örnekleri gözlemleyen Walker, sınıftaki tüm vücuda dans hakkında konuştuğunu söyledi. “Sadece bir rol oynayamazsın,” dedi. “Her şey koordine edildi ve her şey kararlı.”
Farrell'in Walker'a incelik olduğu konusunda ısrar ettiği bir şey. Bu, Balanchine teknolojisinin “aşırı yanlış yorumları” hakkında duyduklarına uyuyor: “İşler nasıl bu kadar aşırı hale geldi”. Ama gerçek şu ki, “o kadar abartılı değil”.
Bu ince çizilen yaklaşım, şirketin bahar sezonunu açan “Apollo” nun performansında, Chan olarak Tanrı ve Nadon, Miriam Miller ve Emily Kikta üç muses olarak. Koreografinin fotojenik momentlerinde geçici olarak kalıcı bir zamanla sabitlenir. Ancak Farrell dansın akışkanlığını vurguladı. Müzik dansçıları, iki kırılgan malzemeyi kristalleştiren görünüşte yeniden doğmuş adımlarla yönlendirdi: sadelik ve zarafet. Farrell, şehir balesinin repertuarında en eskisi olan baleyi restore etti ve tekrar genç yaptı.
Farrell ile “Errante” ile de çalışan Chan, “Müziğe gidersek, adım doğru olacak ve doğru hissedecek. Ama eğer adımı müziksiz öğrenmeye çalışırsanız dinlemezsek, tamamen farklı bir dinamiktir.”