“Fındıkkıran” popüler bir tatil temasıdır; herhangi bir geleneksel yoruma çağdaş olana doğru sola bir dönüş getiren bir temadır.
Lisa Simpson’ın Fındıkkıran’ı herkesin yaptığına dair sözlerinde bir nebze de olsa doğruluk payı var çünkü “müzik hakları için para ödemenize gerek yok.” Eleştirmen Roslyn Sulcas’ın bir zamanlar Haberler’ta yazdığı gibi, “Balenin daha az muhteşem versiyonları bile, Çaykovski’nin müziği aracılığıyla, büyük oyun metinlerinin sahneleme için sunduğu sonsuz koreografi potansiyelinin aynısını sunan bir tür sihir uygular.”
Ancak bu potansiyel karıştırılabilir. İşte Çaykovski’nin ünlü müziğini yeniden şekillendiren ve zaman zaman mahveden hafif ayarlamalar ve kapsamlı yeniden yazımların yapıldığı beş örnek.
Duke Ellington ve Billy Strayhorn: “Fındıkkıran Süiti”
Çaykovski’nin müziğinin belki de en klasik güncellemesi olan Ellington-Strayhorn “Fındıkkıran”, Donald Byrd’ün “The Harlem Nutcracker” ve David Bintley’in “The Nutcracker Sweeties” gibi çok çeşitli yapımlara ilham kaynağı oldu. 1960 yılında piyasaya sürülmesi aynı zamanda aranjör ve aranjman arasındaki güç dinamiğinde ilginç bir değişime işaret ediyordu: Ellington, Strayhorn ve Tchaikovsky orijinal kapakta eşit şekilde temsil ediliyordu.
“Uvertür”, klasik Ellington orkestrasyonlarına yumuşak bir şekilde geçiş yapan gezici kontrbas ile tonu belirliyor. Ancak bu yumuşaklık, “Toot Toot Tootie Toot (Kamış Borularının Dansı)”ndaki nefesli çalgıların tiz cıvıltısıyla hızla dağılır ve “Fıstık Gevrek Tugayı” olarak yeniden adlandırılan “Mart” açılışında Stravinsky’nin sertliği parıldar. Doğrudan “Bir Askerin Hikayesi”nden gelmiş olabilecek ahenksiz armoniler. En etkileyici olanı Ellington ve Strayhorn’un sağladığı yapısal alandır; Yedek, sulu “Şeker Rum Kiraz” ve hafif ama etkileyici “Arabesk Kurabiye Arap Dansı”nda, daha az kesinlikle daha fazla.
“Hip-Hop Fındıkkıranı”
Bazı “Fındıkkıran” notaları yeniden yorumlanıyor; diğerleri yeniden karıştırılır. Ancak 2014 Jennifer Weber prodüksiyonu olan ve ABD’de turnelerin vazgeçilmezi haline gelen “The Hip Hop Nutcracker”, kelimenin tam anlamıyla bir remiks. Clara – burada Maria-Clara – bir grup break dansçının eşliğinde ebeveynlerinin yeniden birleşmesi için bir arayışa çıkar. Skor sahnede bir DJ ve bir elektro kemancı tarafından yeniden miksleniyor. Fındıkkıran’ın tüm revizyonlarında olduğu gibi, önemli olan notanın çift ayna gibi davranmasıdır: Orijinal notaya yeni bir ışık tutma eylemi, yeniyi canlandırmak için geri dönmelidir. Kırılgan elektronik ritimler, doğaçlama süslemeler ve benzer topluluk sayıları için sağlam yeni temeller oluşturur.
Brian Setzer Orkestrası: “Fındıkkıran Süiti”
Brian Setzer’in kariyeri yeniden canlanma enerjisiyle karakterizedir. İlk olarak, rockabilly grubu Stray Cats, 1950’lerin rock and roll’una 1980’lerin gözlerinden baktı. Grup ayrıldıktan sonra, orijinalleri ve cazlı cover’ları birleştiren bir boogie-woogie ve jump blues grubu olan Brian Setzer Orkestrası’nı kurdu.
İlk olarak Frank Comstock tarafından Les Brown ve Band of Renown için düzenlenen “Fındıkkıran Süiti”, Brian Setzer Orkestrası’nın klasik yeniden düzenlemelerle uğraştığı tek zaman değildi. 2007 albümünde “Wolfgang’s Big Night Out” Beethoven’ın “Für Elise” şarkısı Django Reinhardt’ın “For Lisa” hicvisi haline geldi ve Johann Strauss II’nin “The Blue Tuna” şarkısı blueslu swing tablosu “Some River in Europe” oldu.
Alışılmadık bir kaynak, grubun Çaykovski yorumunu tatil geleneğine dahil etti: “Elf” filmindeki Buddy. Buddy’nin (Will Ferrell) bir gecede yeniden dekore etmekle görevlendirildiği Gimbels mağazasında ışıklar sönerken, Brian Setzer Orkestrası’nın trompetleri duyulur ve “Oyuncak Askerlerin Yürüyüşü”nden gelen zurna sesi duyulur. Ancak bunun ardından gelen şey, genellikle oyuncakların sarsıntılı hareketlerine eşlik eden yaramaz pizzicato tepkisi değil: Bir bateri seti çalıyor ve hırıltılı, sallanan saksafonlar Buddy’nin komutuna eşlik ederek koridorda bir güvenlik görevlisinin arkasında yuvarlanıyor. Tüm düzenleme, dönen kaosa karşı keskin bir hassasiyeti ortaya koyuyor.
Drew McOnie ve Cassie Kinoshi: “Fındıkkıran”
Londra caz sahnesiyle anılan besteci ve saksofoncu Cassie Kinoshi, tiyatro, film ve orkestra çalışmalarının yanı sıra BalletBoyz grubuyla çalışarak dansa da verimli bir giriş yaptı. Şimdi, Londra’daki Southbank Center’ın altına gizlenmiş bir pop-up konuşma merkezi olan Tuff Nut Jazz Club’da Çaykovski’nin Drew McOnie’nin “Fındıkkıran” şarkısı için bestelediği müziği yeniden tasarladı.
Strayhorn ve Comstock’un kendilerinden önceki aranjmanları gibi Kinoshi’nin müziği de caz ağırlıklı. Ancak diğerleri tam büyük grup sesinin altın ışıltısından keyif alırken, onların müziği daha çok performans alanının bir köşesine yerleşmiş dört kişilik eklektik bir gruba yöneliktir. Basçı Rio Kai liderliğindeki dörtlü, Çaykovski’nin müziğini sevgiyle yapısöküme uğratıyor ve modern enerjiyi enjekte ederek rahat vampirler ve dengesiz ölçüler arasında zahmetsizce geçiş yapıyor. Şekerli tatlı anlar (bu arada oyuncuların pijama giyiyor olması) “Noel Olarak Kamp” deyiminin türetildiği pullu prodüksiyona daha da fazla ışıltı katıyor.
“3 boyutlu Fındıkkıran”
İşte Fındıkkıran’ın yeni versiyonlarının çok ileri gidebileceğine dair bir uyarı.
1920’lerin Viyana’sında geçen, Andrei Konchalovsky’nin son derece tuhaf 2010 filmi, klasik hikayeyi, çok az kişinin tahmin edebileceği bir Nazi alegorisi olarak sunuyor. Uzatılmış bir olay örgüsü, zayıf oyunculuk, bazı uluyan dijital efektler ve Holokost’a sık sık yapılan göndermelerin birleşimi, bu büyük ölçüde dans etmeyen “Fındıkkıran”ı, yapımı 90 milyon dolara mal olan, ancak gişede sadece 20 milyon dolar hasılat yapan pahalı bir Noel hindisi haline getirdi. .
The Nutcracker’ın 3D’deki en kötü unsurlarından biri, Tim Rice tarafından açıklanamaz bir şekilde yazılan müziktir. Ve böylece “Şeker Perisinin Dansı”, Einstein benzeri Albert Amca’nın (Nathan Lane) şarkısı olan “Hepsi Göreceli”ye dönüşüyor ve “Kim ne söylüyor/Oluyor ya da değil/Kim yazıyor” gibi sıradan duygularla dolu. ?”. Planın mı?/Yaptığın şey bu!” Daha sonra, “Kamış Flütlerinin Dansı”, antropomorfik bir fare kralının, SS subayları gibi giyinmiş bir grup havlayan kemirgenden oluşan sadık tebaasına söylediği pis, vodvil tarzı bir gösteri şarkısına dönüşür. Ve sanki Fındıkkıran’ı mahvetmek yetmezmiş gibi, film aynı zamanda Çaykovski’nin Beşinci Senfonisinin ikinci hareketine de gönderme yapıyor; kronik olarak yanlış anlaşılan çocuk Mary’nin (Elle Fanning) sevimsiz sözlerini bestecinin en popüler şarkılarından birine aktarıyor. Çok tuhaf.
Lisa Simpson’ın Fındıkkıran’ı herkesin yaptığına dair sözlerinde bir nebze de olsa doğruluk payı var çünkü “müzik hakları için para ödemenize gerek yok.” Eleştirmen Roslyn Sulcas’ın bir zamanlar Haberler’ta yazdığı gibi, “Balenin daha az muhteşem versiyonları bile, Çaykovski’nin müziği aracılığıyla, büyük oyun metinlerinin sahneleme için sunduğu sonsuz koreografi potansiyelinin aynısını sunan bir tür sihir uygular.”
Ancak bu potansiyel karıştırılabilir. İşte Çaykovski’nin ünlü müziğini yeniden şekillendiren ve zaman zaman mahveden hafif ayarlamalar ve kapsamlı yeniden yazımların yapıldığı beş örnek.
Duke Ellington ve Billy Strayhorn: “Fındıkkıran Süiti”
Çaykovski’nin müziğinin belki de en klasik güncellemesi olan Ellington-Strayhorn “Fındıkkıran”, Donald Byrd’ün “The Harlem Nutcracker” ve David Bintley’in “The Nutcracker Sweeties” gibi çok çeşitli yapımlara ilham kaynağı oldu. 1960 yılında piyasaya sürülmesi aynı zamanda aranjör ve aranjman arasındaki güç dinamiğinde ilginç bir değişime işaret ediyordu: Ellington, Strayhorn ve Tchaikovsky orijinal kapakta eşit şekilde temsil ediliyordu.
“Uvertür”, klasik Ellington orkestrasyonlarına yumuşak bir şekilde geçiş yapan gezici kontrbas ile tonu belirliyor. Ancak bu yumuşaklık, “Toot Toot Tootie Toot (Kamış Borularının Dansı)”ndaki nefesli çalgıların tiz cıvıltısıyla hızla dağılır ve “Fıstık Gevrek Tugayı” olarak yeniden adlandırılan “Mart” açılışında Stravinsky’nin sertliği parıldar. Doğrudan “Bir Askerin Hikayesi”nden gelmiş olabilecek ahenksiz armoniler. En etkileyici olanı Ellington ve Strayhorn’un sağladığı yapısal alandır; Yedek, sulu “Şeker Rum Kiraz” ve hafif ama etkileyici “Arabesk Kurabiye Arap Dansı”nda, daha az kesinlikle daha fazla.
“Hip-Hop Fındıkkıranı”
Bazı “Fındıkkıran” notaları yeniden yorumlanıyor; diğerleri yeniden karıştırılır. Ancak 2014 Jennifer Weber prodüksiyonu olan ve ABD’de turnelerin vazgeçilmezi haline gelen “The Hip Hop Nutcracker”, kelimenin tam anlamıyla bir remiks. Clara – burada Maria-Clara – bir grup break dansçının eşliğinde ebeveynlerinin yeniden birleşmesi için bir arayışa çıkar. Skor sahnede bir DJ ve bir elektro kemancı tarafından yeniden miksleniyor. Fındıkkıran’ın tüm revizyonlarında olduğu gibi, önemli olan notanın çift ayna gibi davranmasıdır: Orijinal notaya yeni bir ışık tutma eylemi, yeniyi canlandırmak için geri dönmelidir. Kırılgan elektronik ritimler, doğaçlama süslemeler ve benzer topluluk sayıları için sağlam yeni temeller oluşturur.
Brian Setzer Orkestrası: “Fındıkkıran Süiti”
Brian Setzer’in kariyeri yeniden canlanma enerjisiyle karakterizedir. İlk olarak, rockabilly grubu Stray Cats, 1950’lerin rock and roll’una 1980’lerin gözlerinden baktı. Grup ayrıldıktan sonra, orijinalleri ve cazlı cover’ları birleştiren bir boogie-woogie ve jump blues grubu olan Brian Setzer Orkestrası’nı kurdu.
İlk olarak Frank Comstock tarafından Les Brown ve Band of Renown için düzenlenen “Fındıkkıran Süiti”, Brian Setzer Orkestrası’nın klasik yeniden düzenlemelerle uğraştığı tek zaman değildi. 2007 albümünde “Wolfgang’s Big Night Out” Beethoven’ın “Für Elise” şarkısı Django Reinhardt’ın “For Lisa” hicvisi haline geldi ve Johann Strauss II’nin “The Blue Tuna” şarkısı blueslu swing tablosu “Some River in Europe” oldu.
Alışılmadık bir kaynak, grubun Çaykovski yorumunu tatil geleneğine dahil etti: “Elf” filmindeki Buddy. Buddy’nin (Will Ferrell) bir gecede yeniden dekore etmekle görevlendirildiği Gimbels mağazasında ışıklar sönerken, Brian Setzer Orkestrası’nın trompetleri duyulur ve “Oyuncak Askerlerin Yürüyüşü”nden gelen zurna sesi duyulur. Ancak bunun ardından gelen şey, genellikle oyuncakların sarsıntılı hareketlerine eşlik eden yaramaz pizzicato tepkisi değil: Bir bateri seti çalıyor ve hırıltılı, sallanan saksafonlar Buddy’nin komutuna eşlik ederek koridorda bir güvenlik görevlisinin arkasında yuvarlanıyor. Tüm düzenleme, dönen kaosa karşı keskin bir hassasiyeti ortaya koyuyor.
Drew McOnie ve Cassie Kinoshi: “Fındıkkıran”
Londra caz sahnesiyle anılan besteci ve saksofoncu Cassie Kinoshi, tiyatro, film ve orkestra çalışmalarının yanı sıra BalletBoyz grubuyla çalışarak dansa da verimli bir giriş yaptı. Şimdi, Londra’daki Southbank Center’ın altına gizlenmiş bir pop-up konuşma merkezi olan Tuff Nut Jazz Club’da Çaykovski’nin Drew McOnie’nin “Fındıkkıran” şarkısı için bestelediği müziği yeniden tasarladı.
Strayhorn ve Comstock’un kendilerinden önceki aranjmanları gibi Kinoshi’nin müziği de caz ağırlıklı. Ancak diğerleri tam büyük grup sesinin altın ışıltısından keyif alırken, onların müziği daha çok performans alanının bir köşesine yerleşmiş dört kişilik eklektik bir gruba yöneliktir. Basçı Rio Kai liderliğindeki dörtlü, Çaykovski’nin müziğini sevgiyle yapısöküme uğratıyor ve modern enerjiyi enjekte ederek rahat vampirler ve dengesiz ölçüler arasında zahmetsizce geçiş yapıyor. Şekerli tatlı anlar (bu arada oyuncuların pijama giyiyor olması) “Noel Olarak Kamp” deyiminin türetildiği pullu prodüksiyona daha da fazla ışıltı katıyor.
“3 boyutlu Fındıkkıran”
İşte Fındıkkıran’ın yeni versiyonlarının çok ileri gidebileceğine dair bir uyarı.
1920’lerin Viyana’sında geçen, Andrei Konchalovsky’nin son derece tuhaf 2010 filmi, klasik hikayeyi, çok az kişinin tahmin edebileceği bir Nazi alegorisi olarak sunuyor. Uzatılmış bir olay örgüsü, zayıf oyunculuk, bazı uluyan dijital efektler ve Holokost’a sık sık yapılan göndermelerin birleşimi, bu büyük ölçüde dans etmeyen “Fındıkkıran”ı, yapımı 90 milyon dolara mal olan, ancak gişede sadece 20 milyon dolar hasılat yapan pahalı bir Noel hindisi haline getirdi. .
The Nutcracker’ın 3D’deki en kötü unsurlarından biri, Tim Rice tarafından açıklanamaz bir şekilde yazılan müziktir. Ve böylece “Şeker Perisinin Dansı”, Einstein benzeri Albert Amca’nın (Nathan Lane) şarkısı olan “Hepsi Göreceli”ye dönüşüyor ve “Kim ne söylüyor/Oluyor ya da değil/Kim yazıyor” gibi sıradan duygularla dolu. ?”. Planın mı?/Yaptığın şey bu!” Daha sonra, “Kamış Flütlerinin Dansı”, antropomorfik bir fare kralının, SS subayları gibi giyinmiş bir grup havlayan kemirgenden oluşan sadık tebaasına söylediği pis, vodvil tarzı bir gösteri şarkısına dönüşür. Ve sanki Fındıkkıran’ı mahvetmek yetmezmiş gibi, film aynı zamanda Çaykovski’nin Beşinci Senfonisinin ikinci hareketine de gönderme yapıyor; kronik olarak yanlış anlaşılan çocuk Mary’nin (Elle Fanning) sevimsiz sözlerini bestecinin en popüler şarkılarından birine aktarıyor. Çok tuhaf.