Alvin Ailey, 1986’da Survivors’ın koreografisini yaptığında, Nelson Mandela 20 yılı aşkın bir süredir hapisteydi. Dört yıl sonra Güney Afrika lideri serbest bırakılacaktı ama Ailey bunu henüz bilmiyordu. Dansını “bir tür özet ve öfkemin soyutlaması” olarak tanımladı.
“Survivors”, New York City Center’daki Alvin Ailey American Dance Theatre’da bu sezonun büyük canlanması ve bu öfke hala hissediliyor. Çalışma başladığında, bir Mandela karakteri (Vernard J. Gilmore) yavaş yavaş ilerler ve ardından karısı Winnie’yi (Ghrai DeVore-Stokes) canlandıran bir dansçının yer aldığı küçük bir koro gelir. Bir hapishane hücresinin parmaklıkları şimdiden üzerinde asılı duruyor. Yakında inecekler.
Bu çubuklar (Douglas Grekin tarafından belirlenen) etkilidir. Ne anlama geldiklerine dair hiçbir şüphe yok, ancak yine de yarı soyutlar. Tek taraflı, çite benzer bir cephe, Mandela’yı diğer dansçılardan ayırır ama onu gerçekten çevrelemez, bu nedenle tutsaklığının bir kısmı izleyicinin hayal gücü tarafından sağlanmalıdır. Öfke müzikten geliyor.
Caz davulcusu Max Roach’un müziği, Amerikan sivil haklar mücadelesini apartheid karşıtı hareketle ilişkilendiren “Triptych: Prayer/Protest/Peace” (1960 tarihli harika albümü We Israr ediyoruz! Freedom Now Suite’ten) ve 1984 tarihli “Survivors” şarkısını iç içe geçiriyor. “Prayer”, yumuşak bir trampet marşı ve Abbey Lincoln’ün derin, sözsüz vokaliyle melankolik bir kararlılık tonu oluşturuyor. “Survivors”ta ahenksiz teller kesik kesik vuruyor ve dansçılar sanki yarasa çarpmış gibi tepki veriyor. “Protesto”da, Roach’ın davulları çıldırırken, Lincoln bağırır.
Bu güçlü bir şey, ancak dans sözlüğü oldukça standart Ailey: Çalışmalarının çoğundan tanıdık olan aynı genişleyen uzuvlar, dengeler ve eklemli düzenler. Set, Mandelalar için bir düette yeni bir tür acıklılığa izin veriyor. Eğik dengelerini destekleyerek ve göğüslerine dokunarak onu parmaklıkların arasından yönlendirir. Onlar ayrı aşıklar ve aynı zamanda siyasi kahramanlar.
Gilmore, Mandela’ya nezaketini gösteriyor, ancak bu küçük bir rol, sınırlı koreografi ve barlar tarafından kısıtlanıyor. Bu Winnie’nin dansı, yoksa DeVore-Stokes böyle yapar. Harika bir sezon geçirdi, Jamar Roberts’ın “In a Sentimental Mood” ve Kyle Abraham’ın “Are You In Your Feelings?” şarkısında heyecan uyandırdı. Burada kontrollü yoğunluğu Lincoln’ün sesiyle eşleşiyor. Koronun sahne arkasına liderlik eder ve bir ayağını tekmeleyip yere çarparak ilerler. Sadece hayatta kalmak için değil, kazanmak için de yeterince güçlü olduğuna inanmak çok kolay.
Caz davulu ve protestoyu harmanlayan “Survivors”, Robert Battle’ın “For Four” (2021) ve Roberts’ın “Ode” (2019) dahil olmak üzere şirketin repertuarındaki çok daha yeni eserlerle ilginç şekillerde yankılanıyor. Şirketin kurucusu cazını biliyordu ve Siyahların hayatlarıyla uğraşırken öfkeyi nasıl yönlendireceğini biliyordu. Bu bağlantılar, kayıp bir başyapıt olmasa da, Kurtulanların yeniden canlanmasını haklı çıkarmaya yardımcı oluyor.
Twyla Tharp’ın 1997’de gösterime giren ve sonra rafa kaldırılan “Roy’s Joys”u da öyle. Ailey şirketi o sezon satın alana kadar tekrar yapılmadı. Çalışma, Fransa’da swing dönemi caz trompetçisi Roy Eldridge tarafından kaydedilen parçalara dayanıyor. Bazılarında marul ve mayonez hakkında Fransızca şarkı söylüyor. İlk şarkının adı tavrı belirliyor: “Sadece Kandırmak”.
“Survivors”ın çoğu standart Ailey olsa da, “Roy’s Joys”un çoğu virtüöz bale hareketlerini 1940’ların tarzı, gönülsüzlüğü ve mizahıyla birleştiren standart Tharp’tır. Bu eğlenceli, ancak prömiyer kadrosu Cuma günü hala tarzını buldu. Virtuosic, Ailey Alley için yerini bulur; Disket ve Goofy daha az bilinir.
Chalvar Monteiro’nun yılan kalçalarının pelvik dönüşüyle ilgili bir sorunu yok ve Miranda Quinn, keskin zekâ için gerekli olan çabukluğa sahip. Ancak James Gilmer ve Jacquelin Harris, Tharp’ın son iki sezonunda City Center’da göründükten sonra avantajlı bir başlangıç yaptı. “Roy’s Joys”taki düetleri gerçek bir aşk hikayesi. Uzun mesafeler boyunca kollarına atlarsa, bu bir dublör değildir. Yumuşak, hafif, sanki orada olmaktan gerçekten mutluymuş gibi.
Gerçekten, “Roy’s Joys”ta ya da rol aldığı başka herhangi bir işte Harris’ten gözlerinizi ayırmanız zor. Ailey repertuarının dışındaki zorlukları zahmetsizce üstlenerek son yıllarda başarılı oldu. Asla gösteriş yapmaz. Sadece temiz, doğrudan, korkusuzca ve genellikle içten bir gülümsemeyle dans ediyor. Ailey’nin Tharp’ı canlandırmasının sevinci, Roy’unki kadar Harris’in değil – ve o sahneye çıktığında bizimki.
Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu
24 Aralık, New York Şehir Merkezi, Manhattan; nycitycenter.org.
“Survivors”, New York City Center’daki Alvin Ailey American Dance Theatre’da bu sezonun büyük canlanması ve bu öfke hala hissediliyor. Çalışma başladığında, bir Mandela karakteri (Vernard J. Gilmore) yavaş yavaş ilerler ve ardından karısı Winnie’yi (Ghrai DeVore-Stokes) canlandıran bir dansçının yer aldığı küçük bir koro gelir. Bir hapishane hücresinin parmaklıkları şimdiden üzerinde asılı duruyor. Yakında inecekler.
Bu çubuklar (Douglas Grekin tarafından belirlenen) etkilidir. Ne anlama geldiklerine dair hiçbir şüphe yok, ancak yine de yarı soyutlar. Tek taraflı, çite benzer bir cephe, Mandela’yı diğer dansçılardan ayırır ama onu gerçekten çevrelemez, bu nedenle tutsaklığının bir kısmı izleyicinin hayal gücü tarafından sağlanmalıdır. Öfke müzikten geliyor.
Caz davulcusu Max Roach’un müziği, Amerikan sivil haklar mücadelesini apartheid karşıtı hareketle ilişkilendiren “Triptych: Prayer/Protest/Peace” (1960 tarihli harika albümü We Israr ediyoruz! Freedom Now Suite’ten) ve 1984 tarihli “Survivors” şarkısını iç içe geçiriyor. “Prayer”, yumuşak bir trampet marşı ve Abbey Lincoln’ün derin, sözsüz vokaliyle melankolik bir kararlılık tonu oluşturuyor. “Survivors”ta ahenksiz teller kesik kesik vuruyor ve dansçılar sanki yarasa çarpmış gibi tepki veriyor. “Protesto”da, Roach’ın davulları çıldırırken, Lincoln bağırır.
Bu güçlü bir şey, ancak dans sözlüğü oldukça standart Ailey: Çalışmalarının çoğundan tanıdık olan aynı genişleyen uzuvlar, dengeler ve eklemli düzenler. Set, Mandelalar için bir düette yeni bir tür acıklılığa izin veriyor. Eğik dengelerini destekleyerek ve göğüslerine dokunarak onu parmaklıkların arasından yönlendirir. Onlar ayrı aşıklar ve aynı zamanda siyasi kahramanlar.
Gilmore, Mandela’ya nezaketini gösteriyor, ancak bu küçük bir rol, sınırlı koreografi ve barlar tarafından kısıtlanıyor. Bu Winnie’nin dansı, yoksa DeVore-Stokes böyle yapar. Harika bir sezon geçirdi, Jamar Roberts’ın “In a Sentimental Mood” ve Kyle Abraham’ın “Are You In Your Feelings?” şarkısında heyecan uyandırdı. Burada kontrollü yoğunluğu Lincoln’ün sesiyle eşleşiyor. Koronun sahne arkasına liderlik eder ve bir ayağını tekmeleyip yere çarparak ilerler. Sadece hayatta kalmak için değil, kazanmak için de yeterince güçlü olduğuna inanmak çok kolay.
Caz davulu ve protestoyu harmanlayan “Survivors”, Robert Battle’ın “For Four” (2021) ve Roberts’ın “Ode” (2019) dahil olmak üzere şirketin repertuarındaki çok daha yeni eserlerle ilginç şekillerde yankılanıyor. Şirketin kurucusu cazını biliyordu ve Siyahların hayatlarıyla uğraşırken öfkeyi nasıl yönlendireceğini biliyordu. Bu bağlantılar, kayıp bir başyapıt olmasa da, Kurtulanların yeniden canlanmasını haklı çıkarmaya yardımcı oluyor.
Twyla Tharp’ın 1997’de gösterime giren ve sonra rafa kaldırılan “Roy’s Joys”u da öyle. Ailey şirketi o sezon satın alana kadar tekrar yapılmadı. Çalışma, Fransa’da swing dönemi caz trompetçisi Roy Eldridge tarafından kaydedilen parçalara dayanıyor. Bazılarında marul ve mayonez hakkında Fransızca şarkı söylüyor. İlk şarkının adı tavrı belirliyor: “Sadece Kandırmak”.
“Survivors”ın çoğu standart Ailey olsa da, “Roy’s Joys”un çoğu virtüöz bale hareketlerini 1940’ların tarzı, gönülsüzlüğü ve mizahıyla birleştiren standart Tharp’tır. Bu eğlenceli, ancak prömiyer kadrosu Cuma günü hala tarzını buldu. Virtuosic, Ailey Alley için yerini bulur; Disket ve Goofy daha az bilinir.
Chalvar Monteiro’nun yılan kalçalarının pelvik dönüşüyle ilgili bir sorunu yok ve Miranda Quinn, keskin zekâ için gerekli olan çabukluğa sahip. Ancak James Gilmer ve Jacquelin Harris, Tharp’ın son iki sezonunda City Center’da göründükten sonra avantajlı bir başlangıç yaptı. “Roy’s Joys”taki düetleri gerçek bir aşk hikayesi. Uzun mesafeler boyunca kollarına atlarsa, bu bir dublör değildir. Yumuşak, hafif, sanki orada olmaktan gerçekten mutluymuş gibi.
Gerçekten, “Roy’s Joys”ta ya da rol aldığı başka herhangi bir işte Harris’ten gözlerinizi ayırmanız zor. Ailey repertuarının dışındaki zorlukları zahmetsizce üstlenerek son yıllarda başarılı oldu. Asla gösteriş yapmaz. Sadece temiz, doğrudan, korkusuzca ve genellikle içten bir gülümsemeyle dans ediyor. Ailey’nin Tharp’ı canlandırmasının sevinci, Roy’unki kadar Harris’in değil – ve o sahneye çıktığında bizimki.
Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu
24 Aralık, New York Şehir Merkezi, Manhattan; nycitycenter.org.