Dünyanın çoğu yerinde sevginin -ne kadar tatlı olursa o kadar iyi- adil olan tek şey olduğu doğrudur. çok az. Müziği Burt Bacharach tarafından hazırlanan ve Ethan Iverson tarafından yeniden düzenlenen Mark Morris'in “The Look of Love” filminde aşk yakıttır, arayıştır, nihai hedeftir. Sarılmalar var, Morris tarzı sizin için küçük bir dua etmek için uzatılmış kollar var ve kalp kırıklığı var. Bazı anlarda dansçıların bedenleri adeta iç çekişe yakalanmış gibi soluyor.
Bir saatten biraz fazla süren 14 şarkılık çalışma, perdenin çekilmesiyle ve piyanosunun narin bir şekilde çalmasına rağmen havayı keserek kalabalığın enerjisini sakinleştiren Iverson'un “Alfie” adlı enstrümantal uvertürüyle açıldı. “Dünyanın Şimdi Neye İhtiyacı Var”ın perdesi açılırken, koreografik ifadenin kaynağının sevgi olduğu bir dansın tonunu belirlemek uygun göründü.
Ancak Çarşamba günü Brooklyn Müzik Akademisi'nde açılışı yapılan “The Look of Love”ın dünyasına tam girişi her zaman sorunsuz olmadı, özellikle de başlangıçta, set şarkı sözlerini o kadar belirgin ve tekrarlı bir şekilde sunduğunda, üzerine bir şey yapıştırmak zordu. Bu deneyim, yumuşak okyanus dalgalarında durmak ve onların yavaşça batan ayaklarınızı yıkamasını izlemek gibiydi. Tekrar. Ve yeniden.
Bütün güzel anlarına ve harika müzisyenlerine rağmen Aşkın Bakışı, uzun metrajlı bir çalışma olarak tek başına durabilecek kadar dolu görünmüyordu. Morris müzik için dans ediyor; İkisinin bir ilişki içinde olması onun sanatsal estetiğinin ayrılmaz bir parçası ama her zaman eşit olmuyorlar. Pek çok durumda müzik hareketi bastırdı, özellikle de harika şarkıcı ve Broadway oyuncusu Marcy Harriell çukurdan fırladığında. Hal David'in sözleriyle Bacharach'ın şarkılarına sıcaklık ve güçle birlikte büyüleyici bir modernlik kazandırıyor.
Ancak dans ilerledikçe, koreografinin tereyağlı kıvrımları, biçimli kolları ve bacak uzatmalarındaki hafifçe bükülmüş dizlerle pekiştirilen belli bir yumuşaklık vardı. Bu, Morris'in yalnızca ara sıra tatlı olan aşk görüşünün çerçevelenmesine yardımcı oldu. Daha iyisi için de tuhaf olduğu zamanlar vardı – 1958 bilimkurgu korku filmi The Blob'un (Bacharach ve Mack David tarafından yazılmış) tüyler ürpertici komedi numarası – ve daha kötüsü, Dallas McMurray'in dudak senkronizasyonu yaptığı gibi “Message” Michael'a” sanki Doris Day'in işlettiği bir kafede bir beatnikmiş gibi.
Görünüşüne gelince? Isaac Mizrahi'nin kostümleri ve yapım tasarımı doyumsuz bir umut arzusu gibidir. Dansçılar, Nicole Pearce'in sahneyi renklerle dolduran aydınlatma tasarımı altında turuncu, pembe, mor, kırmızı ve sarıdan oluşan güneşli bir renk paletinde parıldayan ayraçlar giyiyor. Dansçıların hareket ettirdiği katlanır sandalyeler ve minderler şekillendirilebilir bir DIY seti oluşturuyor.
Dans yolunu bulmaya başladığında, “Yağmur Damlaları Kafama Düşüyor” ilk parlak noktaydı – dansçılar sahneye su damlaları gibi sıçrayarak, kollarını avuç içleri yukarıya doğru uzatarak bir iz bırakırken bariz ama tatlıydı. çiseleyen yağmur. (Iverson'a ek olarak, müzik topluluğu Colin Fowler liderliğindeki dinamik bir güçtü ve trompette Jonathan Finlayson, basta Simón Willson, davulda Vinnie Sperrazza ve yedek vokallerde Clinton Curtis ve Blaire Reinhard'dan oluşuyordu.)
Şimşek, tıpkı şimşek gibi mutluluğu böldü ve onun korkudan sıçramasına neden oldu. Ama bu arada, göz kamaştırıcı derecede sevimli ve uzun turuncu bir elbise giyen Courtney Lopes, sanki yağmurda dans ediyormuş gibi yumuşak ayakkabı rutini sergileyen Gene Kelly'ye dönüştü. Dansçılar onun etrafında toplandıklarında çeşmedeki bir denizkızına benziyordu.
Diğerleri yağmurdan saklanmaya çalışırken, o, Morris'e özgü bir tür dans neşesiyle, bekleneni beklenmedik şekillerde sunma biçimiyle yağmurun tadını çıkardı. Direksiyon görevi gören yuvarlak yastıklarla tamamlanan “San Jose'ye Giden Yolu Biliyor Musunuz?” filmindeki araba sürüş formasyonları biraz fazlaydı. Ancak görünüşte basit bir koşu dansı olan “Walk on By”, Bacharach'ın canlı ritimlerini güçlendirdi, şarkıyı hayata ve onun birleşen yollarının nasıl sonsuz olanaklar sunduğuna dair bir hikayeye dönüştürdü.
“Her Zaman Bana Hatırlatacak Bir Şey Var”ın canlı sarmaşıkları zemine zarif desenler çizerken, “Aşkın Bakışı” Noah Vinson ve Lopes için Morris'in zarif itidalini sergileyen yumuşak dönüşlerle doluydu. Aynı zamanda bu dansın şehvetin ifadesi olmadığını da hatırlatıyordu; Eğer bir şey varsa, bu platonik ikiz türden bir aşktır.
“Küçük Bir Dua Diyorum” başladığında, Harriell ilk dizeyi söylemeden hemen önce dansçılar yere yığılmış ve uyuyormuş gibi görünüyorlardı: “Uyandığım an.” Ne yazık ki bu, aşırı derecede veciz bir andı ve bu da Bu Benim Vücut iç çeker.
Ama canlandıklarında, bilirsiniz, makyaj yaptıklarında, en özgür ruhlu ve topluluk halindeydiler, gösterişli setler halinde dans ediyorlardı – ileri geri adım atarken, sevimli penguenler gibi kollarını hafifçe arkalarından hafifçe sallıyorlardı. şevkli, sağlam bir hareket. Morris'in en tatmin edici koreografik motiflerinden biri olan bir daire oluşturdular ve bir dansçıyı diğerine geçirirken bir tür atlıkarınca yarattılar.
Uzatılmış kolları ve bükülmüş, sıkılmış elleri olan daireler, dansın başlangıcındaki kalıpları yansıtarak geri döndü, tıpkı “Alfie”nin başka bir yorumunun bu kez tam bir orkestrasyonla geri dönmesi gibi. Dansçılar, daha sonra dünyanın sorunlarına çözüm sunar gibi uzattıkları, dekoratif, kavisli kolçaklı sandalyelere yerleştiler. “Verdiğimizden daha fazlasını mı almalıyız” – “Alfie”nin söylenmemiş sözlerinde olduğu gibi bu durumda – “yoksa nazik mi olmalıyız?” Bu dans sadece aşkın bakışını yakalamakla kalmıyor, aynı zamanda aşk için ve aşk için bir duadır. .
“O sevgi dolu bakış”
23 Mart'a kadar Brooklyn'deki BAM Howard Gilman Opera Binası'nda; bam.org
Bir saatten biraz fazla süren 14 şarkılık çalışma, perdenin çekilmesiyle ve piyanosunun narin bir şekilde çalmasına rağmen havayı keserek kalabalığın enerjisini sakinleştiren Iverson'un “Alfie” adlı enstrümantal uvertürüyle açıldı. “Dünyanın Şimdi Neye İhtiyacı Var”ın perdesi açılırken, koreografik ifadenin kaynağının sevgi olduğu bir dansın tonunu belirlemek uygun göründü.
Ancak Çarşamba günü Brooklyn Müzik Akademisi'nde açılışı yapılan “The Look of Love”ın dünyasına tam girişi her zaman sorunsuz olmadı, özellikle de başlangıçta, set şarkı sözlerini o kadar belirgin ve tekrarlı bir şekilde sunduğunda, üzerine bir şey yapıştırmak zordu. Bu deneyim, yumuşak okyanus dalgalarında durmak ve onların yavaşça batan ayaklarınızı yıkamasını izlemek gibiydi. Tekrar. Ve yeniden.
Bütün güzel anlarına ve harika müzisyenlerine rağmen Aşkın Bakışı, uzun metrajlı bir çalışma olarak tek başına durabilecek kadar dolu görünmüyordu. Morris müzik için dans ediyor; İkisinin bir ilişki içinde olması onun sanatsal estetiğinin ayrılmaz bir parçası ama her zaman eşit olmuyorlar. Pek çok durumda müzik hareketi bastırdı, özellikle de harika şarkıcı ve Broadway oyuncusu Marcy Harriell çukurdan fırladığında. Hal David'in sözleriyle Bacharach'ın şarkılarına sıcaklık ve güçle birlikte büyüleyici bir modernlik kazandırıyor.
Ancak dans ilerledikçe, koreografinin tereyağlı kıvrımları, biçimli kolları ve bacak uzatmalarındaki hafifçe bükülmüş dizlerle pekiştirilen belli bir yumuşaklık vardı. Bu, Morris'in yalnızca ara sıra tatlı olan aşk görüşünün çerçevelenmesine yardımcı oldu. Daha iyisi için de tuhaf olduğu zamanlar vardı – 1958 bilimkurgu korku filmi The Blob'un (Bacharach ve Mack David tarafından yazılmış) tüyler ürpertici komedi numarası – ve daha kötüsü, Dallas McMurray'in dudak senkronizasyonu yaptığı gibi “Message” Michael'a” sanki Doris Day'in işlettiği bir kafede bir beatnikmiş gibi.
Görünüşüne gelince? Isaac Mizrahi'nin kostümleri ve yapım tasarımı doyumsuz bir umut arzusu gibidir. Dansçılar, Nicole Pearce'in sahneyi renklerle dolduran aydınlatma tasarımı altında turuncu, pembe, mor, kırmızı ve sarıdan oluşan güneşli bir renk paletinde parıldayan ayraçlar giyiyor. Dansçıların hareket ettirdiği katlanır sandalyeler ve minderler şekillendirilebilir bir DIY seti oluşturuyor.
Dans yolunu bulmaya başladığında, “Yağmur Damlaları Kafama Düşüyor” ilk parlak noktaydı – dansçılar sahneye su damlaları gibi sıçrayarak, kollarını avuç içleri yukarıya doğru uzatarak bir iz bırakırken bariz ama tatlıydı. çiseleyen yağmur. (Iverson'a ek olarak, müzik topluluğu Colin Fowler liderliğindeki dinamik bir güçtü ve trompette Jonathan Finlayson, basta Simón Willson, davulda Vinnie Sperrazza ve yedek vokallerde Clinton Curtis ve Blaire Reinhard'dan oluşuyordu.)
Şimşek, tıpkı şimşek gibi mutluluğu böldü ve onun korkudan sıçramasına neden oldu. Ama bu arada, göz kamaştırıcı derecede sevimli ve uzun turuncu bir elbise giyen Courtney Lopes, sanki yağmurda dans ediyormuş gibi yumuşak ayakkabı rutini sergileyen Gene Kelly'ye dönüştü. Dansçılar onun etrafında toplandıklarında çeşmedeki bir denizkızına benziyordu.
Diğerleri yağmurdan saklanmaya çalışırken, o, Morris'e özgü bir tür dans neşesiyle, bekleneni beklenmedik şekillerde sunma biçimiyle yağmurun tadını çıkardı. Direksiyon görevi gören yuvarlak yastıklarla tamamlanan “San Jose'ye Giden Yolu Biliyor Musunuz?” filmindeki araba sürüş formasyonları biraz fazlaydı. Ancak görünüşte basit bir koşu dansı olan “Walk on By”, Bacharach'ın canlı ritimlerini güçlendirdi, şarkıyı hayata ve onun birleşen yollarının nasıl sonsuz olanaklar sunduğuna dair bir hikayeye dönüştürdü.
“Her Zaman Bana Hatırlatacak Bir Şey Var”ın canlı sarmaşıkları zemine zarif desenler çizerken, “Aşkın Bakışı” Noah Vinson ve Lopes için Morris'in zarif itidalini sergileyen yumuşak dönüşlerle doluydu. Aynı zamanda bu dansın şehvetin ifadesi olmadığını da hatırlatıyordu; Eğer bir şey varsa, bu platonik ikiz türden bir aşktır.
“Küçük Bir Dua Diyorum” başladığında, Harriell ilk dizeyi söylemeden hemen önce dansçılar yere yığılmış ve uyuyormuş gibi görünüyorlardı: “Uyandığım an.” Ne yazık ki bu, aşırı derecede veciz bir andı ve bu da Bu Benim Vücut iç çeker.
Ama canlandıklarında, bilirsiniz, makyaj yaptıklarında, en özgür ruhlu ve topluluk halindeydiler, gösterişli setler halinde dans ediyorlardı – ileri geri adım atarken, sevimli penguenler gibi kollarını hafifçe arkalarından hafifçe sallıyorlardı. şevkli, sağlam bir hareket. Morris'in en tatmin edici koreografik motiflerinden biri olan bir daire oluşturdular ve bir dansçıyı diğerine geçirirken bir tür atlıkarınca yarattılar.
Uzatılmış kolları ve bükülmüş, sıkılmış elleri olan daireler, dansın başlangıcındaki kalıpları yansıtarak geri döndü, tıpkı “Alfie”nin başka bir yorumunun bu kez tam bir orkestrasyonla geri dönmesi gibi. Dansçılar, daha sonra dünyanın sorunlarına çözüm sunar gibi uzattıkları, dekoratif, kavisli kolçaklı sandalyelere yerleştiler. “Verdiğimizden daha fazlasını mı almalıyız” – “Alfie”nin söylenmemiş sözlerinde olduğu gibi bu durumda – “yoksa nazik mi olmalıyız?” Bu dans sadece aşkın bakışını yakalamakla kalmıyor, aynı zamanda aşk için ve aşk için bir duadır. .
“O sevgi dolu bakış”
23 Mart'a kadar Brooklyn'deki BAM Howard Gilman Opera Binası'nda; bam.org