LONDRA – ‘Gizli Şeyler’, Pam Tanowitz’in Kraliyet Balesi için yaptığı yeni eserinin adı ve gerçekten sırlarla dolu – geçmiş, şimdiki zaman; dans tarihinin ve günümüzün dansının; dansçıların vücutlarında taşıdıkları bilgiden; kişisel hikayeleri, anıları ve hayalleri.
Sekiz dansçı için yapılan çalışmanın prömiyeri, Cumartesi gecesi Royal Opera House’un küçük, siyah Linbury Tiyatrosu’nda, Tanowitz’in şirket için yaptığı diğer iki parçayı içeren bir programda yapıldı: Herkes Beni Tutuyor (2019) ve Dispatch Duet,” bir pas de. yakın zamanda Kasım ayındaki bir gala için yaratılan deux. Gösterinin tamamı yalnızca bir saat sürdü – ama koreografik ve müzikal buluşlar, espri ve sürpriz açısından o kadar zengin bir saatti ki neredeyse ezici geliyordu.
Anna Clyne’in yaylı çalgılar dörtlüsü “Breathing Statues” için ayarlanan “Secret Things”, güzel ve ciddi Hannah Grenell için bir solo ile başlıyor. Müziğin ilk cılız notaları başlar başlamaz sahneye çıkar, ayaklarını birleştirerek seyirciye bakar, sonra tüm vücudunu yavaşça döndürmeye başlar ve son anda başını çevirir. Yeni başlayanlar için bir bale dersi almış veya görmüş olan herkes, bunun lekelenme olduğunu anlayacaktır – dansçıların başları dönmeden birden fazla dönüş yapmayı öğrenme şekli.
Grennell bu eylemi birkaç kez, biraz tereddütle, sanki mekaniği hatırlamaya çalışıyormuş gibi gerçekleştirir ve ardından bacak kaslarını ısıtmak için bir dansçının yapacağı gibi bir dizi yan adım atmaya başlar. Hem gerçekçi hem de şiirsel, bale uygulamalarına ve toplu anılara açılan bir portal ama aynı zamanda yan yana gelmesi şaşırtıcı, hatta komik. (Sarı şeffaf bir tulum, payetli bacak ısıtıcıları ve iki tonlu sivri ayakkabılar giyiyor olması, yalnızca izlenimlerin neşeli çeşitliliğini artırıyor; tasarımcı Victoria Bartlett için lütfen alkış.)
Uzun bir süre görece bir gizlilik içinde çalışan Tanowitz, bir tür koreografi koleksiyoncusu, tutkulu bir dans tarihi, teknikleri ve stilleri öğrencisi. Çalışmaları, Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Erick Hawkins, Nijinsky ve diğerlerinin fiziksel fikirlerini ve imgelerini kullanıyor ama bunlar arasında kolayca gidip geliyor. Ve herhangi birini bilip tanımamanız önemli değil. Tanowitz’in çalışmasında ısrar yoktur; güzellikleri gözlerinizin önünde yeşerir ve değersizleşir.
Gizli Şeyler’deki dansçılar hem hareketin kişisel olmayan aracıları hem de birbirleriyle ve sahnedeki dünyalarıyla olan bağlarında son derece insandırlar. Grenell’in solosunun sonlarına doğru, sahnede başkaları ona katılır ve dans parçaları, sürekli değişen bir dizi gruplaşma ve karşılaşmaya dönüşür. Dansçılar yavaşça dönerler, düz bacaklarla sivri uçlarda dimdik yürürler, küçük kurbağa sıçrayışları yaparlar, aniden bir ormanda devrilmiş kütükler gibi düz ve yanlara doğru yere düşerler.
Çok az geleneksel ortaklık vardır, ancak genellikle görünmez güç hatları dansçıları bir araya getiriyor gibi görünür; Yankılanan bir bölümde Giacomo Rovero, Grenell’in üzerinden güçlü bir şekilde atlıyor, bacakları yana doğru uzanıyor, Grenell ise elleri ve sivri uçlu ayakkabılarının parmaklarıyla kendini yerden kaldırarak geriye doğru kayıyor.
Gizli Şeyler’deki pek çok an gibi, görüntü de dram ve duyguyu çağrıştırır, ancak kopuk yan yana gelmeleri de soyuttur. Clyne’ın karmaşık, melodik bestesi, birkaç Beethoven yaylı dörtlüsünün yankıları ve parıldayan sonoriteleriyle, bilinen ve bilinmeyenin, tarihin şimdiki anla buluşan parçalarının benzer bir yan yana gelişini sunar.
Tanowitz asla müziğin koreografisini yapmıyor gibi görünüyor, ancak hareket seçimleri, gruplamalar ve vurgular genellikle partisyona göre sessizce dramatik. Bazen koreografide müzikal tekrarlar kaydeder; bazen bunu görmezden gelir veya büyük bir gürültüye karşı sezgilerine aykırı bir şekilde düşük riskli bir hareketle çalışır: küçük bir ayak sürtme, bir destek.
Secret Things’in birçok harika yönünden biri, çoğu bale kolordundan sekiz dansçının temsili olmaksızın farklı kişilikler olarak ortaya çıkmasıdır. Basitçe söylemek gerekirse, sadece harekete geçiyorlar ve bize harekete geçtiklerini söylemiyorlar.
Baş dansçılar Anna Rose O’Sullivan ve William Bracewell, Ted Hearne’ın yoğun, sürüş müziği için yüksek oktanlı bir pas de deux heyecanı olan Dispatch Duet filminde de öyle. Anthoula Syndica-Drummond tarafından yönetilen film, Opera Binası’nın farklı yerlerinde koreografiyi kesip birleştiren iki dansçıyı gösteriyor: yavaş bacak uzatmaları, yardımlı sıçramalar veya zeminde vahşi paten, merdivenlerde başlayabilir, Linbury – Fuaye veya sahne arkasına git O’Sullivan ve Bracewell muhteşem, tanrıların çelik atletleri.
Son parça, Herkes Beni Tutuyor, yine Hearne’ın müziği, 2019’da prömiyer yaptığında Tanowitz için sessiz bir zaferdi ve üç yıl sonra işler daha da iyi görünüyor. Secret Things gibi, eser de Clifton Taylor tarafından ressamca bir güzellikle aydınlatılıyor ve canlı Cunningham-esque dengelerinden Nijinsky’nin L’Après-midi d’un Faune’una kadar bir dizi dans imgesi sunuyor. Tanowitz’in çalışmalarının gizemlerinden biri, çok farklı parçalar yaratmak için benzer malzemeleri nasıl kullandığıdır. Belki de buraya ve şimdiye her zaman alçakgönüllülükle yanıt verdiği ve sevdiği şey üzerinde çok çalıştığı için: dansçılar ve dans.
Sekiz dansçı için yapılan çalışmanın prömiyeri, Cumartesi gecesi Royal Opera House’un küçük, siyah Linbury Tiyatrosu’nda, Tanowitz’in şirket için yaptığı diğer iki parçayı içeren bir programda yapıldı: Herkes Beni Tutuyor (2019) ve Dispatch Duet,” bir pas de. yakın zamanda Kasım ayındaki bir gala için yaratılan deux. Gösterinin tamamı yalnızca bir saat sürdü – ama koreografik ve müzikal buluşlar, espri ve sürpriz açısından o kadar zengin bir saatti ki neredeyse ezici geliyordu.
Anna Clyne’in yaylı çalgılar dörtlüsü “Breathing Statues” için ayarlanan “Secret Things”, güzel ve ciddi Hannah Grenell için bir solo ile başlıyor. Müziğin ilk cılız notaları başlar başlamaz sahneye çıkar, ayaklarını birleştirerek seyirciye bakar, sonra tüm vücudunu yavaşça döndürmeye başlar ve son anda başını çevirir. Yeni başlayanlar için bir bale dersi almış veya görmüş olan herkes, bunun lekelenme olduğunu anlayacaktır – dansçıların başları dönmeden birden fazla dönüş yapmayı öğrenme şekli.
Grennell bu eylemi birkaç kez, biraz tereddütle, sanki mekaniği hatırlamaya çalışıyormuş gibi gerçekleştirir ve ardından bacak kaslarını ısıtmak için bir dansçının yapacağı gibi bir dizi yan adım atmaya başlar. Hem gerçekçi hem de şiirsel, bale uygulamalarına ve toplu anılara açılan bir portal ama aynı zamanda yan yana gelmesi şaşırtıcı, hatta komik. (Sarı şeffaf bir tulum, payetli bacak ısıtıcıları ve iki tonlu sivri ayakkabılar giyiyor olması, yalnızca izlenimlerin neşeli çeşitliliğini artırıyor; tasarımcı Victoria Bartlett için lütfen alkış.)
Uzun bir süre görece bir gizlilik içinde çalışan Tanowitz, bir tür koreografi koleksiyoncusu, tutkulu bir dans tarihi, teknikleri ve stilleri öğrencisi. Çalışmaları, Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Erick Hawkins, Nijinsky ve diğerlerinin fiziksel fikirlerini ve imgelerini kullanıyor ama bunlar arasında kolayca gidip geliyor. Ve herhangi birini bilip tanımamanız önemli değil. Tanowitz’in çalışmasında ısrar yoktur; güzellikleri gözlerinizin önünde yeşerir ve değersizleşir.
Gizli Şeyler’deki dansçılar hem hareketin kişisel olmayan aracıları hem de birbirleriyle ve sahnedeki dünyalarıyla olan bağlarında son derece insandırlar. Grenell’in solosunun sonlarına doğru, sahnede başkaları ona katılır ve dans parçaları, sürekli değişen bir dizi gruplaşma ve karşılaşmaya dönüşür. Dansçılar yavaşça dönerler, düz bacaklarla sivri uçlarda dimdik yürürler, küçük kurbağa sıçrayışları yaparlar, aniden bir ormanda devrilmiş kütükler gibi düz ve yanlara doğru yere düşerler.
Çok az geleneksel ortaklık vardır, ancak genellikle görünmez güç hatları dansçıları bir araya getiriyor gibi görünür; Yankılanan bir bölümde Giacomo Rovero, Grenell’in üzerinden güçlü bir şekilde atlıyor, bacakları yana doğru uzanıyor, Grenell ise elleri ve sivri uçlu ayakkabılarının parmaklarıyla kendini yerden kaldırarak geriye doğru kayıyor.
Gizli Şeyler’deki pek çok an gibi, görüntü de dram ve duyguyu çağrıştırır, ancak kopuk yan yana gelmeleri de soyuttur. Clyne’ın karmaşık, melodik bestesi, birkaç Beethoven yaylı dörtlüsünün yankıları ve parıldayan sonoriteleriyle, bilinen ve bilinmeyenin, tarihin şimdiki anla buluşan parçalarının benzer bir yan yana gelişini sunar.
Tanowitz asla müziğin koreografisini yapmıyor gibi görünüyor, ancak hareket seçimleri, gruplamalar ve vurgular genellikle partisyona göre sessizce dramatik. Bazen koreografide müzikal tekrarlar kaydeder; bazen bunu görmezden gelir veya büyük bir gürültüye karşı sezgilerine aykırı bir şekilde düşük riskli bir hareketle çalışır: küçük bir ayak sürtme, bir destek.
Secret Things’in birçok harika yönünden biri, çoğu bale kolordundan sekiz dansçının temsili olmaksızın farklı kişilikler olarak ortaya çıkmasıdır. Basitçe söylemek gerekirse, sadece harekete geçiyorlar ve bize harekete geçtiklerini söylemiyorlar.
Baş dansçılar Anna Rose O’Sullivan ve William Bracewell, Ted Hearne’ın yoğun, sürüş müziği için yüksek oktanlı bir pas de deux heyecanı olan Dispatch Duet filminde de öyle. Anthoula Syndica-Drummond tarafından yönetilen film, Opera Binası’nın farklı yerlerinde koreografiyi kesip birleştiren iki dansçıyı gösteriyor: yavaş bacak uzatmaları, yardımlı sıçramalar veya zeminde vahşi paten, merdivenlerde başlayabilir, Linbury – Fuaye veya sahne arkasına git O’Sullivan ve Bracewell muhteşem, tanrıların çelik atletleri.
Son parça, Herkes Beni Tutuyor, yine Hearne’ın müziği, 2019’da prömiyer yaptığında Tanowitz için sessiz bir zaferdi ve üç yıl sonra işler daha da iyi görünüyor. Secret Things gibi, eser de Clifton Taylor tarafından ressamca bir güzellikle aydınlatılıyor ve canlı Cunningham-esque dengelerinden Nijinsky’nin L’Après-midi d’un Faune’una kadar bir dizi dans imgesi sunuyor. Tanowitz’in çalışmalarının gizemlerinden biri, çok farklı parçalar yaratmak için benzer malzemeleri nasıl kullandığıdır. Belki de buraya ve şimdiye her zaman alçakgönüllülükle yanıt verdiği ve sevdiği şey üzerinde çok çalıştığı için: dansçılar ve dans.