Trisha Brown Dans Topluluğu, 2017'de ölen büyük postmodern koreograf Trisha Brown olmadan devam ederken, grup sahne önü sahnesinde ve sahne dışında eserler sahneledi ve hatta çalışmalarını bir kumsala taşıdı.
Ama bir topluluk ancak kurucu koreografının danslarıyla bu kadar ileri gidebilir. Yeni eserlerin sipariş edilmesinin gerektiği kaçınılmaz aşamaya girdi ve grup, Salı günü Joyce Tiyatrosu'nda başlayan son sezon için Fransız koreograf Noé Soulier'i, Brown dışında herhangi birinin ikinci prömiyerini gerçekleştirmesi için görevlendirdi.
Soulier'in “In the Fall” şarkısı, geçen ay vefat eden Steve Paxton'a adanan sezonun bir parçası. Yeni çalışmasında Soulier, Brown'un incelerken dikkatlice ayrıştırdığı kelime dağarcığına incelikle hazırlanmış bir yanıt sunuyor.
Van Cleef & Arpels' Dance Reflections ve diğerlerinin desteğiyle oluşturulan “In the Fall”da Kaye Voyce tarafından mavi, sarı veya kırmızı renkte tasarlanan ayrı elbiseler giyen toplam sekiz dansçı yer alıyor. Oyuncular bazen aynı anda ortaya çıkıyor ama görünseler bile bu yine de bireylerin sahnelediği bir sahne. Victor Burel ve Soulier'in sert aydınlatması, onları bir mağarada uzaktan görülen mücevherler gibi parlatıyor.
İlk olarak, karanlık bir sahnede gezinen iki dansçı, Ashley Merker ve Burr Johnson, her biri mavi renkte ve aralarında bol miktarda boşluk bulunan şekilde vurgulanıyor. Vücutları yavaş yavaş şekil ve dengeye bürünür, derinleşir ve yer çekimine yenik düşerler. Hızlı ve öfkeli değil, görünüşe göre derin bir iç çekiş tarafından başlatılmış.
Dansçılar dışarıdan gösterişli değiller ama yine de dramatik ve buz gibi bir netliğe sahipler. Brown'ın görünüşte sınırsız bir rahatlıkla havayı okşayan ve gıdıklayan hareketlerinin zarif akıcılığının aksine, Soulier vücutları dikkatlice parça parça organize ediyor. Onun düşüş fikri ebedi bir hareket fikridir; Vücuttan dışarı akıyor, çökecek kadar değil, parçalanıp arkasında et havuzları bırakıyor.
Fransa'nın Angers şehrindeki Centre National de Danse Contemporaine'in (ülkenin devlet destekli koreografi merkezlerinden biri) yöneticisi Soulier, Brüksel'deki Gösteri Sanatları Araştırma ve Eğitim Stüdyolarında öğrenci olarak Brown'un kelime dağarcığı ve repertuarını inceledi. Joyce'a yazdığı bir program notunda Brown'un “bedende etkin olan temel güçleri ortaya çıkarırken” “inorganik geçişleri, niyet ile jest, çaba ile kasılma arasındaki boşluğu” araştırdığını yazıyor.
Ancak “Sonbaharda”nın da kanıtladığı gibi, her ikisinin de içsel ve dışsal bir gücü var. Brown'ın çalışmasındaki hareket, bedenlerin bedenleri eritmesine neden olurken, Soulier'in işleri yavaşlatma yöntemi, Brown'ın şerit benzeri akışını bağlayan yapıyı yansıtan bir düzen ve mantığı ortaya koyuyor.
Ortam seslerinin sahne boyunca aktığı, fıskiyeleri ve uzaktaki trafiği anımsatan Florian Hecker imzalı bir müzikle hazırlanan Soulier'in dansı, kontrol ve boyut için kişisel yarışmalar gibi hissettiren sololar ve düetler boyunca ilerliyor. Bir hız noktasına ulaşıyor – bedenler yükselip alçaldıkça daha çalkantılı hale geliyor – daha önceki hızına dönüyor, Johnson bir görüntüyü tekrarlıyor, uzunluğunu inanılmaz bir etki yaratacak şekilde kullanarak bir ayağı üzerinde dengede dururken diğeri geriye doğru eğiliyor. Düşerken gövdesinin bükülmesine neden olacak kadar öne doğru bükülene kadar kolları geriye doğru uzatılmış halde öne doğru eğilirken dizleri bir arada kalır.
Bu galaya Brown'ın iki eseri katıldı: görsel tasarımı ve kostümleri Robert Rauschenberg'e ait olan başyapıt “Glacial Decoy” (1979) ve müzikleri Peter Zummo tarafından hazırlanan “Working Title” (1985). Solo ve düetlere daha parlak, daha bağlantılı bir giriş olan bu ikinci, daha eğlenceli çalışmada Brown, koreografik bir kaynak olarak dansçıların fiziksel sınırlarını zorlayan ifadeleri kullandı. (Dansın tekrarı, bir sanatçının koşum takımıyla havaya kaldırıldığını gösteriyor – Brown uçma fikrinden büyülenmişti – ancak bu Joyce prodüksiyonunda göz ardı ediliyor.)
Salı günü, “Working Title”, tüm rollerine heyecan verici bir bez bebek hassasiyeti katan çekici Jennifer Payán ve hasta bir şirketin yerine geçen eski bir şirket üyesi Amanda Kmett'Pendry dahil olmak üzere dansçılarını inceleme fırsatı sundu. Sanatı Hafiflikten gelen dansçıya nüfuz ediyor.
Ve burada zarif Catherine Kirk, Brown'ın hareketinde daha fazla yumuşaklık buldu. Solo sırasında, arka kanada çılgınca koşarken hala yüksek alarm durumundayken uzun uzuvları zayıfladı. Brown'ın dans programı notunun hayata geçtiğini görmek çok güzeldi: “Hızlı yürüdüğünüzde tek yapmanız gereken ayaklarınızı nereye koyacağınızı seçmektir.”
Brown'ın Rauschenberg'le ilk işbirliği ve ilk sahne önü çalışması olan “Glacial Decoy”da, dört kadın (beşincisi daha sonra katıldı) sanatçının uzun, transparan elbiselerini giyiyor ve sanki havada uçuyormuş gibi görünüyorlar. Başlangıçta sahnenin her iki tarafından kıvrılmayı içeren bir koreografide ileri geri süzülüyorlar. Zekice, kasıtlı olarak tuhaf: birçok dansçı gibi öyle mi Orada?
Rauschenberg'in Americana görüntüleri de hızla geçip gidiyor. Etrafına ip bağlanmış bir ağaç, tek bir ampul, bir bisiklet koltuğundan oluşan siyah beyaz fotoğraflar, çoğunlukla yaz aylarında tozlu ve sıcak olan günlük yaşamda süzülen ve hayaletimsi kadın formlarıyla karşılaştığında çarpıcı bir kontrast sağlıyor. Buzul Yemi her zaman olduğu gibi harika olmaya devam ediyor.
Trisha Brown Dans Topluluğu
Pazar gününe kadar Manhattan'daki Joyce Tiyatrosu'nda; joyce.org.
Ama bir topluluk ancak kurucu koreografının danslarıyla bu kadar ileri gidebilir. Yeni eserlerin sipariş edilmesinin gerektiği kaçınılmaz aşamaya girdi ve grup, Salı günü Joyce Tiyatrosu'nda başlayan son sezon için Fransız koreograf Noé Soulier'i, Brown dışında herhangi birinin ikinci prömiyerini gerçekleştirmesi için görevlendirdi.
Soulier'in “In the Fall” şarkısı, geçen ay vefat eden Steve Paxton'a adanan sezonun bir parçası. Yeni çalışmasında Soulier, Brown'un incelerken dikkatlice ayrıştırdığı kelime dağarcığına incelikle hazırlanmış bir yanıt sunuyor.
Van Cleef & Arpels' Dance Reflections ve diğerlerinin desteğiyle oluşturulan “In the Fall”da Kaye Voyce tarafından mavi, sarı veya kırmızı renkte tasarlanan ayrı elbiseler giyen toplam sekiz dansçı yer alıyor. Oyuncular bazen aynı anda ortaya çıkıyor ama görünseler bile bu yine de bireylerin sahnelediği bir sahne. Victor Burel ve Soulier'in sert aydınlatması, onları bir mağarada uzaktan görülen mücevherler gibi parlatıyor.
İlk olarak, karanlık bir sahnede gezinen iki dansçı, Ashley Merker ve Burr Johnson, her biri mavi renkte ve aralarında bol miktarda boşluk bulunan şekilde vurgulanıyor. Vücutları yavaş yavaş şekil ve dengeye bürünür, derinleşir ve yer çekimine yenik düşerler. Hızlı ve öfkeli değil, görünüşe göre derin bir iç çekiş tarafından başlatılmış.
Dansçılar dışarıdan gösterişli değiller ama yine de dramatik ve buz gibi bir netliğe sahipler. Brown'ın görünüşte sınırsız bir rahatlıkla havayı okşayan ve gıdıklayan hareketlerinin zarif akıcılığının aksine, Soulier vücutları dikkatlice parça parça organize ediyor. Onun düşüş fikri ebedi bir hareket fikridir; Vücuttan dışarı akıyor, çökecek kadar değil, parçalanıp arkasında et havuzları bırakıyor.
Fransa'nın Angers şehrindeki Centre National de Danse Contemporaine'in (ülkenin devlet destekli koreografi merkezlerinden biri) yöneticisi Soulier, Brüksel'deki Gösteri Sanatları Araştırma ve Eğitim Stüdyolarında öğrenci olarak Brown'un kelime dağarcığı ve repertuarını inceledi. Joyce'a yazdığı bir program notunda Brown'un “bedende etkin olan temel güçleri ortaya çıkarırken” “inorganik geçişleri, niyet ile jest, çaba ile kasılma arasındaki boşluğu” araştırdığını yazıyor.
Ancak “Sonbaharda”nın da kanıtladığı gibi, her ikisinin de içsel ve dışsal bir gücü var. Brown'ın çalışmasındaki hareket, bedenlerin bedenleri eritmesine neden olurken, Soulier'in işleri yavaşlatma yöntemi, Brown'ın şerit benzeri akışını bağlayan yapıyı yansıtan bir düzen ve mantığı ortaya koyuyor.
Ortam seslerinin sahne boyunca aktığı, fıskiyeleri ve uzaktaki trafiği anımsatan Florian Hecker imzalı bir müzikle hazırlanan Soulier'in dansı, kontrol ve boyut için kişisel yarışmalar gibi hissettiren sololar ve düetler boyunca ilerliyor. Bir hız noktasına ulaşıyor – bedenler yükselip alçaldıkça daha çalkantılı hale geliyor – daha önceki hızına dönüyor, Johnson bir görüntüyü tekrarlıyor, uzunluğunu inanılmaz bir etki yaratacak şekilde kullanarak bir ayağı üzerinde dengede dururken diğeri geriye doğru eğiliyor. Düşerken gövdesinin bükülmesine neden olacak kadar öne doğru bükülene kadar kolları geriye doğru uzatılmış halde öne doğru eğilirken dizleri bir arada kalır.
Bu galaya Brown'ın iki eseri katıldı: görsel tasarımı ve kostümleri Robert Rauschenberg'e ait olan başyapıt “Glacial Decoy” (1979) ve müzikleri Peter Zummo tarafından hazırlanan “Working Title” (1985). Solo ve düetlere daha parlak, daha bağlantılı bir giriş olan bu ikinci, daha eğlenceli çalışmada Brown, koreografik bir kaynak olarak dansçıların fiziksel sınırlarını zorlayan ifadeleri kullandı. (Dansın tekrarı, bir sanatçının koşum takımıyla havaya kaldırıldığını gösteriyor – Brown uçma fikrinden büyülenmişti – ancak bu Joyce prodüksiyonunda göz ardı ediliyor.)
Salı günü, “Working Title”, tüm rollerine heyecan verici bir bez bebek hassasiyeti katan çekici Jennifer Payán ve hasta bir şirketin yerine geçen eski bir şirket üyesi Amanda Kmett'Pendry dahil olmak üzere dansçılarını inceleme fırsatı sundu. Sanatı Hafiflikten gelen dansçıya nüfuz ediyor.
Ve burada zarif Catherine Kirk, Brown'ın hareketinde daha fazla yumuşaklık buldu. Solo sırasında, arka kanada çılgınca koşarken hala yüksek alarm durumundayken uzun uzuvları zayıfladı. Brown'ın dans programı notunun hayata geçtiğini görmek çok güzeldi: “Hızlı yürüdüğünüzde tek yapmanız gereken ayaklarınızı nereye koyacağınızı seçmektir.”
Brown'ın Rauschenberg'le ilk işbirliği ve ilk sahne önü çalışması olan “Glacial Decoy”da, dört kadın (beşincisi daha sonra katıldı) sanatçının uzun, transparan elbiselerini giyiyor ve sanki havada uçuyormuş gibi görünüyorlar. Başlangıçta sahnenin her iki tarafından kıvrılmayı içeren bir koreografide ileri geri süzülüyorlar. Zekice, kasıtlı olarak tuhaf: birçok dansçı gibi öyle mi Orada?
Rauschenberg'in Americana görüntüleri de hızla geçip gidiyor. Etrafına ip bağlanmış bir ağaç, tek bir ampul, bir bisiklet koltuğundan oluşan siyah beyaz fotoğraflar, çoğunlukla yaz aylarında tozlu ve sıcak olan günlük yaşamda süzülen ve hayaletimsi kadın formlarıyla karşılaştığında çarpıcı bir kontrast sağlıyor. Buzul Yemi her zaman olduğu gibi harika olmaya devam ediyor.
Trisha Brown Dans Topluluğu
Pazar gününe kadar Manhattan'daki Joyce Tiyatrosu'nda; joyce.org.