Kırk yılı aşkın süredir dans ve edebiyat üzerine bilgili, zarif makaleleri The New Yorker ve The New York Review of Books'ta yayınlanan kültür eleştirmeni Joan Acocella, Pazar günü Manhattan'daki evinde hayatını kaybetti. 78 yaşındaydı.
Oğlu Bartholomew Acocella ise nedeninin kanser olduğunu söyledi.
Bayan Acocella (ack-ah-CHELL-uh olarak telaffuz edilir), Mikhail Baryshnikov, Suzanne Farrell ve George Balanchine gibi dansçılar ve koreograflar hakkında ustaca ve derinlemesine yazdı. New York Şehir Balesi'ndeki değişimlerin yanı sıra balo salonu dansı yapan profesyonellerin ve ünlü aptalların popüler TV dizisi “Yıldızlarla Dans Etmek”teki performanslarını inceledi.
1998'den 2019'a kadar The New Yorker'ın dans eleştirmeniydi ve The Review'da 33 yıl boyunca serbest çalıştı; buna yayındaki en son makaleleri ve “Mr. B: George Balanchine's 20th Century”, The New Yorker'ın dans eleştirmeni halefi Jennifer Homans tarafından yazılmıştır.
The Review'un editörü Emily Greenhouse bir e-postada şöyle dedi: “Bizim için yazdıkları genellikle yaramazdı ve her zaman lezzetliydi – kasık çekimleri ve küfürler, Napoliten el hareketleri ve Isadora Duncan'ın solar pleksus üzerindeki vurgusu hakkında – ”Nijinsky, Donald Antrim ve Marilynne Robinson'a ek olarak.”
Bayan Acocella, Bay Baryshnikov'a, 1974'teki Kanada turu sırasında ayrılmasından bu yana eski Sovyetler Birliği'nin herhangi bir yerindeki ilk performansları için doğduğu yer olan Riga, Letonya'ya kadar eşlik etti.
Bayan Acocella, Bay Baryshnikov, Letonya Ulusal Operası'nda Twyla Tharp'ın “Pergolesi” adlı eserini dans etti ve “onlara çift namlu dönüşü yaptı, duruşta üçlü piruet yaptı (ve sonra diğer bacağa geçti ve iki tane daha yaptı),” Bayan Acocella 1998'de New Yorker'da şöyle yazmıştı: “Bir piston gibi yükseldi; bir tarla kuşu gibi indi. Jerry Lee Lewis gibi başladı; Sonu Jane Austen gibi oldu. Dans sınırından dans sınırına atladı, emin adımlarla, dikkatsiz, aşık bir adam.
Bayan Acocella sık sık Bay Baryshnikov gibi sanatçıları bu kadar başarılı kılan şeyin ne olduğunu bulmaya çalışıyordu. Bu arayış, 1968'de kocası Nicholas Acocella ile birlikte New York'a taşındığında ve onu etkileyen bir grup genç sanatçıyla arkadaş olduğunda başladı.
“Ne olacaklar mı?” Deneme ve incelemelerden oluşan “Yirmi Sekiz Sanatçı ve İki Aziz” (2007) kitabının girişini yazarken geleceği hakkında düşündüğünü hatırladı.
“Pek çok parlak sanatçı var – her gün doğuyorlar – ancak sürdürülebilir sanatsal kariyere sahip olanlar mutlaka en yetenekli olanlar değil” diye yazdı ve şunları ekledi: “zekayı daha gündelik erdemlerle bağlantılı olan sabırla birleştirenler” , dayanıklılık, cesaret.”
Romancı Kathryn Harrison, Haber için Bayan Acocella'nın kitabını değerlendirdi ve yazarı “yıpratıcı hayal kırıklığının, olgunlaşmamış bir sanatçının genellikle varsaydığı kültür ve gelişmişlik cilasını nasıl söküp atabileceğini ve bunu açığa çıkarabileceğinin keskin ve şefkatli bir gözlemcisi” olarak tanımladı. “Daha fazla gerçek hassasiyet, altında sanat var.”
Bayan Acocella ayrıca edebiyat hakkında da kapsamlı yazılar yazdı; genellikle uzun biyografik incelemeler, The New Yorker ve The Review'a yönelik eleştirilerle birleşiyordu. Hakkında yazdığı yazarlar, Dante ve Chaucer'dan, 1883'te Pinokyo'nun Maceraları'nı yazan Carlo Lorenzini'nin takma adı olan Carlo Collodi'ye ve Agatha Christie'ye kadar uzanıyordu.
Bayan Acocella, Dame Agatha'nın tüm polisiye romanlarını okuduktan sonra 66 kitabına dağılmış cinayet türlerini inceledi.
2010'da şöyle yazmıştı: “Ara sıra kurban vuruluyor ya da bıçaklanıyor ve tenis raketleriyle birlikte tutulan zavallı Agnes'in beynine bir şiş saplanıyordu, ama Christie kafasına temiz bir darbe almayı tercih ediyordu. – ezici tercihi – zehir.”
Ancak şunları ekledi: “Zehir muhtemelen onu da rahatsız ediyordu çünkü fiziksel bir zarar içermiyordu. Christie şiddetten hoşlanmazdı.”
Joan Barbara Ross, 13 Nisan 1945'te San Francisco'da doğdu ve Oakland yakınlarında büyüdü. Babası Arnold bir çimento şirketinde yöneticiydi. Annesi Florence (Hartzell) Ross ev hanımıydı. Joan kızken bale dersleri aldı.
1966'da Berkeley'deki Kaliforniya Üniversitesi'nden İngilizce alanında lisans derecesi aldı ve 1984'te Rutgers Üniversitesi'nden karşılaştırmalı edebiyat alanında doktora derecesi aldı. Tezinin konusu, Paris ve Londra'daki sanatçı ve entelektüellerin Serge Diaghilev'in Rus Balesi'ne, 1909'dan 1914'e kadarki ilk beş yılındaki tepkileriydi.
New York'a taşındıktan kısa bir süre sonra yılda bir kez New York Şehir Balesi'nin gösterilerine katıldı. Ancak 1970'lerin sonlarında, bale topluluğunun loncasına katılmak için 50 dolar öderse ve ara sırasında hediyelik eşya dükkanında çalışırsa istediği kadar gösteri izleyebileceğini öğrendi.
2016'da üç ayda bir yayınlanan Ballet Review dergisine şunları söyledi: “Bazen insanların Balanchine'in hayatlarını değiştirdiğini söylediğini duyarsınız ve bu kulağa abartı gibi gelebilir, ancak buna benzer bir şey olabilir” dedi. “Birkaç yıl içinde kocamla ben ayrıldık ve ben bir dans eleştirmeni olmuştu.”
1970'lerin çoğunda Bayan Acocella, Random House'da editör ve yazar olarak çalıştı; burada diğer iki yazarla birlikte, anormal psikoloji üzerine başarılı bir ders kitabı yazdı ve sonraki yirmi yılda gözden geçirilmiş baskılardan gelir elde etti.
1980'lerde Dance Magazine'de kıdemli eleştirmen oldu. İlk makalelerinden biri oğlu Bart'ın New York Şehir Balesi'nin “Fındıkkıran”ındaki Fritz rolüyle ilgiliydi. Daha sonra Dance Research Journal'da kitap eleştirileri editörü olarak ve kısa ömürlü haftalık dergi 7 Days'te kıdemli dans eleştirmeni olarak görev yaptı. 1990'larda The Daily News of New York, Financial Times ve The Wall Street Journal için dans eleştirileri yazdı.
1993'te Guggenheim bursunu kazandı ve iki yıl sonra New Yorker'da kadrolu yazar olarak işe alındı.
Derginin editörü David Remnick telefonla şunları söyledi: “Onunla bir dans resitaline gitmek, arada sırada acil bir not alınmasını ve ardından ağzının şaşkınlıkla açık kalmasını izlemekten daha büyük bir deneyim yoktu, ama aynı zamanda da arada bir göz devirme.”
Bayan Acocella, makalelerine ek olarak, aralarında New Yorker'da çıkan bir makaleden doğan “Willa Cather and the Politics of Criticism” (2000) ve “Mark Morris” (1993)'in de bulunduğu birçok kitap yazdı. , kendine güvenen dansçı ve koreograf.
John Rockwell, Haber'da Morris'in kitabını gözden geçirdi ve onu “biyografi, dans tarihi, sahne arkası ayrıntıları ve eleştirel analizin ustaca bir karışımı” olarak nitelendirdi.
Bayan Acocella'nın edebi yazılarından oluşan yeni bir koleksiyon olan “Kanlı Gecelik ve Diğer Denemeler”in bu yıl yayınlanması planlanıyor.
Edebiyat ve dans yazılarının birbirini beslediğini söyledi.
The Review ile yaptığı röportajda “En çok 19. ve 20. yüzyılın başlarındaki edebiyat hakkında yazdım ve oğlum, bu insanların hikayeleri var mıydı” dedi. “Fakat bale, temelde soyut olduğu için bana stile ve tona yakın durmayı ve her zaman hikayeye çok fazla odaklanmamayı öğretti. Tersine, edebiyat bana danstaki ahlaki yaşam hakkında, insanların birbirlerine karşı nasıl davrandıkları, birbirlerinden ne alıp verdikleri hakkında düşünmeyi öğretti.
Bayan Acocella, oğlunun yanı sıra ortağı Noël Carroll tarafından hayatta kaldı; iki torun; bir kız kardeş, Victoria Aguilar ve bir erkek kardeş, Mark Ross. Bay Acocella ile olan evliliği boşanmayla sonuçlandı.
2008 yılında Bayan Acocella, profesyonel dansçıları dansçı olmayan ünlülerle eşleştiren başarılı balo salonu dansı yarışması olan “Yıldızlarla Dans Etme” eğitimi almak için bale, step ve modern danstan geçici olarak izin aldı.
New York'ta şöyle yazdı: “Neden bu aptalları yanlarında sürüklediklerini bilmiyorum – maaşları iyi olmalı – ama onları amatörlerle dans ederken izlediğinizde, bir insanı dansçı yapan şeyin ne olduğunu anlıyorsunuz.” . . “Popüler inanışın aksine, temel fark ayaklarda değil, üst gövdede; boyunda, omuzlarda, amatörlerde sert, profesyonellerde ise rahat ve etkili olan kollarda.”
Bu amatörlerden biri tenisçi Monica Seles'in gözüne çarptı.
“Zavallı Monica Seles,” diye yazdı, “attığı her adımda, hiçbir insanın isteyerek giremediği bir durumla karşılaştı.” İlk turda elendi.”
Oğlu Bartholomew Acocella ise nedeninin kanser olduğunu söyledi.
Bayan Acocella (ack-ah-CHELL-uh olarak telaffuz edilir), Mikhail Baryshnikov, Suzanne Farrell ve George Balanchine gibi dansçılar ve koreograflar hakkında ustaca ve derinlemesine yazdı. New York Şehir Balesi'ndeki değişimlerin yanı sıra balo salonu dansı yapan profesyonellerin ve ünlü aptalların popüler TV dizisi “Yıldızlarla Dans Etmek”teki performanslarını inceledi.
1998'den 2019'a kadar The New Yorker'ın dans eleştirmeniydi ve The Review'da 33 yıl boyunca serbest çalıştı; buna yayındaki en son makaleleri ve “Mr. B: George Balanchine's 20th Century”, The New Yorker'ın dans eleştirmeni halefi Jennifer Homans tarafından yazılmıştır.
The Review'un editörü Emily Greenhouse bir e-postada şöyle dedi: “Bizim için yazdıkları genellikle yaramazdı ve her zaman lezzetliydi – kasık çekimleri ve küfürler, Napoliten el hareketleri ve Isadora Duncan'ın solar pleksus üzerindeki vurgusu hakkında – ”Nijinsky, Donald Antrim ve Marilynne Robinson'a ek olarak.”
Bayan Acocella, Bay Baryshnikov'a, 1974'teki Kanada turu sırasında ayrılmasından bu yana eski Sovyetler Birliği'nin herhangi bir yerindeki ilk performansları için doğduğu yer olan Riga, Letonya'ya kadar eşlik etti.
Bayan Acocella, Bay Baryshnikov, Letonya Ulusal Operası'nda Twyla Tharp'ın “Pergolesi” adlı eserini dans etti ve “onlara çift namlu dönüşü yaptı, duruşta üçlü piruet yaptı (ve sonra diğer bacağa geçti ve iki tane daha yaptı),” Bayan Acocella 1998'de New Yorker'da şöyle yazmıştı: “Bir piston gibi yükseldi; bir tarla kuşu gibi indi. Jerry Lee Lewis gibi başladı; Sonu Jane Austen gibi oldu. Dans sınırından dans sınırına atladı, emin adımlarla, dikkatsiz, aşık bir adam.
Bayan Acocella sık sık Bay Baryshnikov gibi sanatçıları bu kadar başarılı kılan şeyin ne olduğunu bulmaya çalışıyordu. Bu arayış, 1968'de kocası Nicholas Acocella ile birlikte New York'a taşındığında ve onu etkileyen bir grup genç sanatçıyla arkadaş olduğunda başladı.
“Ne olacaklar mı?” Deneme ve incelemelerden oluşan “Yirmi Sekiz Sanatçı ve İki Aziz” (2007) kitabının girişini yazarken geleceği hakkında düşündüğünü hatırladı.
“Pek çok parlak sanatçı var – her gün doğuyorlar – ancak sürdürülebilir sanatsal kariyere sahip olanlar mutlaka en yetenekli olanlar değil” diye yazdı ve şunları ekledi: “zekayı daha gündelik erdemlerle bağlantılı olan sabırla birleştirenler” , dayanıklılık, cesaret.”
Romancı Kathryn Harrison, Haber için Bayan Acocella'nın kitabını değerlendirdi ve yazarı “yıpratıcı hayal kırıklığının, olgunlaşmamış bir sanatçının genellikle varsaydığı kültür ve gelişmişlik cilasını nasıl söküp atabileceğini ve bunu açığa çıkarabileceğinin keskin ve şefkatli bir gözlemcisi” olarak tanımladı. “Daha fazla gerçek hassasiyet, altında sanat var.”
Bayan Acocella ayrıca edebiyat hakkında da kapsamlı yazılar yazdı; genellikle uzun biyografik incelemeler, The New Yorker ve The Review'a yönelik eleştirilerle birleşiyordu. Hakkında yazdığı yazarlar, Dante ve Chaucer'dan, 1883'te Pinokyo'nun Maceraları'nı yazan Carlo Lorenzini'nin takma adı olan Carlo Collodi'ye ve Agatha Christie'ye kadar uzanıyordu.
Bayan Acocella, Dame Agatha'nın tüm polisiye romanlarını okuduktan sonra 66 kitabına dağılmış cinayet türlerini inceledi.
2010'da şöyle yazmıştı: “Ara sıra kurban vuruluyor ya da bıçaklanıyor ve tenis raketleriyle birlikte tutulan zavallı Agnes'in beynine bir şiş saplanıyordu, ama Christie kafasına temiz bir darbe almayı tercih ediyordu. – ezici tercihi – zehir.”
Ancak şunları ekledi: “Zehir muhtemelen onu da rahatsız ediyordu çünkü fiziksel bir zarar içermiyordu. Christie şiddetten hoşlanmazdı.”
Joan Barbara Ross, 13 Nisan 1945'te San Francisco'da doğdu ve Oakland yakınlarında büyüdü. Babası Arnold bir çimento şirketinde yöneticiydi. Annesi Florence (Hartzell) Ross ev hanımıydı. Joan kızken bale dersleri aldı.
1966'da Berkeley'deki Kaliforniya Üniversitesi'nden İngilizce alanında lisans derecesi aldı ve 1984'te Rutgers Üniversitesi'nden karşılaştırmalı edebiyat alanında doktora derecesi aldı. Tezinin konusu, Paris ve Londra'daki sanatçı ve entelektüellerin Serge Diaghilev'in Rus Balesi'ne, 1909'dan 1914'e kadarki ilk beş yılındaki tepkileriydi.
New York'a taşındıktan kısa bir süre sonra yılda bir kez New York Şehir Balesi'nin gösterilerine katıldı. Ancak 1970'lerin sonlarında, bale topluluğunun loncasına katılmak için 50 dolar öderse ve ara sırasında hediyelik eşya dükkanında çalışırsa istediği kadar gösteri izleyebileceğini öğrendi.
2016'da üç ayda bir yayınlanan Ballet Review dergisine şunları söyledi: “Bazen insanların Balanchine'in hayatlarını değiştirdiğini söylediğini duyarsınız ve bu kulağa abartı gibi gelebilir, ancak buna benzer bir şey olabilir” dedi. “Birkaç yıl içinde kocamla ben ayrıldık ve ben bir dans eleştirmeni olmuştu.”
1970'lerin çoğunda Bayan Acocella, Random House'da editör ve yazar olarak çalıştı; burada diğer iki yazarla birlikte, anormal psikoloji üzerine başarılı bir ders kitabı yazdı ve sonraki yirmi yılda gözden geçirilmiş baskılardan gelir elde etti.
1980'lerde Dance Magazine'de kıdemli eleştirmen oldu. İlk makalelerinden biri oğlu Bart'ın New York Şehir Balesi'nin “Fındıkkıran”ındaki Fritz rolüyle ilgiliydi. Daha sonra Dance Research Journal'da kitap eleştirileri editörü olarak ve kısa ömürlü haftalık dergi 7 Days'te kıdemli dans eleştirmeni olarak görev yaptı. 1990'larda The Daily News of New York, Financial Times ve The Wall Street Journal için dans eleştirileri yazdı.
1993'te Guggenheim bursunu kazandı ve iki yıl sonra New Yorker'da kadrolu yazar olarak işe alındı.
Derginin editörü David Remnick telefonla şunları söyledi: “Onunla bir dans resitaline gitmek, arada sırada acil bir not alınmasını ve ardından ağzının şaşkınlıkla açık kalmasını izlemekten daha büyük bir deneyim yoktu, ama aynı zamanda da arada bir göz devirme.”
Bayan Acocella, makalelerine ek olarak, aralarında New Yorker'da çıkan bir makaleden doğan “Willa Cather and the Politics of Criticism” (2000) ve “Mark Morris” (1993)'in de bulunduğu birçok kitap yazdı. , kendine güvenen dansçı ve koreograf.
John Rockwell, Haber'da Morris'in kitabını gözden geçirdi ve onu “biyografi, dans tarihi, sahne arkası ayrıntıları ve eleştirel analizin ustaca bir karışımı” olarak nitelendirdi.
Bayan Acocella'nın edebi yazılarından oluşan yeni bir koleksiyon olan “Kanlı Gecelik ve Diğer Denemeler”in bu yıl yayınlanması planlanıyor.
Edebiyat ve dans yazılarının birbirini beslediğini söyledi.
The Review ile yaptığı röportajda “En çok 19. ve 20. yüzyılın başlarındaki edebiyat hakkında yazdım ve oğlum, bu insanların hikayeleri var mıydı” dedi. “Fakat bale, temelde soyut olduğu için bana stile ve tona yakın durmayı ve her zaman hikayeye çok fazla odaklanmamayı öğretti. Tersine, edebiyat bana danstaki ahlaki yaşam hakkında, insanların birbirlerine karşı nasıl davrandıkları, birbirlerinden ne alıp verdikleri hakkında düşünmeyi öğretti.
Bayan Acocella, oğlunun yanı sıra ortağı Noël Carroll tarafından hayatta kaldı; iki torun; bir kız kardeş, Victoria Aguilar ve bir erkek kardeş, Mark Ross. Bay Acocella ile olan evliliği boşanmayla sonuçlandı.
2008 yılında Bayan Acocella, profesyonel dansçıları dansçı olmayan ünlülerle eşleştiren başarılı balo salonu dansı yarışması olan “Yıldızlarla Dans Etme” eğitimi almak için bale, step ve modern danstan geçici olarak izin aldı.
New York'ta şöyle yazdı: “Neden bu aptalları yanlarında sürüklediklerini bilmiyorum – maaşları iyi olmalı – ama onları amatörlerle dans ederken izlediğinizde, bir insanı dansçı yapan şeyin ne olduğunu anlıyorsunuz.” . . “Popüler inanışın aksine, temel fark ayaklarda değil, üst gövdede; boyunda, omuzlarda, amatörlerde sert, profesyonellerde ise rahat ve etkili olan kollarda.”
Bu amatörlerden biri tenisçi Monica Seles'in gözüne çarptı.
“Zavallı Monica Seles,” diye yazdı, “attığı her adımda, hiçbir insanın isteyerek giremediği bir durumla karşılaştı.” İlk turda elendi.”