The Night Falls: Doğrudan Swamplandia’dan Bir Şarkı ve Dans İşbirliği

B-Boy

Global Mod
Global Mod
Bir Florida turist tuzağı olan The Night Falls, kitschy kuş kostümleri içindeki üç kız kardeşin şarkı söylediği, yol kenarına dönüştürülmüş güzel bir mağaradır. Sonra boğulurlar ve Yunan efsanesindeki sirenlerinki gibi baştan çıkarıcı şarkıları insanları tehlikeye atan canavarca gerçek kuşlara dönüşürler.

Keyifsiz, yüce Florida’ya eğilirken komedi ve korkuyu karıştıran bu senaryo, kulağa “Swamplandia!” kitabının yazarı Karen Russell’ın yazdığı bir hikaye gibi geliyor. ve “Limon Korusundaki Vampirler”. Ve bu, Karen Russell’ın, 9 Şubat’ta Montclair, NJ’deki Peak Performances’ta prömiyeri yapılacak olan, dans odaklı yeni bir müzikal tiyatro prodüksiyonu olan The Night Falls için yarattığı bir hikaye.

Koreograflar genellikle romancılarla çalışmazlar. Ancak aynı zamanda New York City Ballet’te solist olan Troy Schumacher, disiplinler arası işbirliği ilkesiyle 2010 yılında BalletCollective sanatçı grubunu kurdu. Ressamlar ve şairlerle ve daha geleneksel olarak bestecilerle – genellikle indie rock grubu San Fermin ile tanınan Ellis Ludwig-Leone ile birlikte çalıştı.


2017’de Schumacher, klasik bir balenin olağan güncellemesi veya iyi bilinen bir film veya kitabın uyarlaması değil, “günümüzde yaşayan insanlar hakkında yeni bir hikaye” olan bir anlatı dansı yaratmak istedi. O ve Ludwig-Leone, modern bir hikayeye dansı geliştiren bir hayal gücü katabilecek bir yazara ihtiyaçları olduğuna karar verdiler. Russell’la bağlantı kurdun.


Fikri beğendi. “Bir senaryo yazıp bunu bir cop gibi teslim etmeyi bekliyordum” dedi. Bunun yerine, Schumacher’in dediği gibi – Russell ve Ludwig-Leone’nin de kabul ettiği gibi – “benzersiz bir işbirliği süreci” gelişti.

Russell, “Onu sıfırdan birlikte inşa ettik,” dedi. “Bir dünya yarattık.”

Russell’ın ilk görevi, dans ve müzikle uyumlu bir hikaye fikri bulmaktı. Sirenler resme sığar. “Bu korku ya da umutsuzluk salgını denen şey ve şu anda sahip olduğumuz güçlendirme sistemleri hakkında çok düşündüm” dedi. “Ya bir ses bulaşması olsaydı?”

Tabii ki, onun için ortam, doğduğu Florida’da (kurgusal) terk edilmiş bir park olmalıydı. (Artık Portland, Ore’de yaşıyor.) “Weeki Wachee’deki deniz kızları gibi tüm bu yerlere giderek büyüdüm” dedi. “Ve insanların acılarını çok ciddi hissetmeden ciddiye almanın eğlenceli bir yolu olacağını düşündüm.”

Üç ortak çalışan birlikte bir hikaye geliştirdi. Erkek arkadaşı yeni ölmüş bir Queens genci olan Felisberto, kabuslarını sirenlerle doldurur. Night Falls için bir TV reklamı onu Florida’ya çeker ve burada başkalarıyla büyülenmiş bir şekilde tanışır: Orpheus benzeri bir piyano öğretmeni, kızını bağımlılıktan kaybetmiş Demeter benzeri bir anne, yanmış bir tenis yıldızı, bir akrobat, bir piton avcısı. . Bu acı çekenler birbirlerine hikayelerini anlatır ve umutsuzluğun siren şarkısına direnmek için bir topluluk oluştururlar.


Hikayeye ek olarak, ekip bir oyuncu seçimi ve sahneleme konsepti üzerinde anlaştı: acı çekenlerin her biri, dans eden bir beden ve şarkı söyleyen bir ruh olmak üzere iki kısma ayrılacaktı. Dansçılar, çağdaş bir spor ayakkabı içinde bale stiliyle harmanlanarak yaş ve geçmiş açısından büyük farklılıklar gösteriyor. Şarkıcılar kısmen operadan, kısmen tiyatrodan, kısmen Ludwig-Leone’nin grubundan geliyor ve müzik bu farklılıkları üzerine inşa ediyor ve onları eritiyor.

Schumacher, sahnenin iki kademeli olduğunu, dansçıların üzerinde şarkıcıların onları “30 metrelik iplerdeki balonlar gibi” nazikçe yansıttığını söyledi. Ludwig-Leone ve Russell şarkı sözlerini birlikte yazdı. Schumacher sadece koreografi yapmakla kalmıyor, aynı zamanda yönetmenlik de yapıyor.

İşbirliklerini tartışırken, her biri diğerinin ve medyalarının güçlü yanlarını vurguladı. Schumacher, başından beri “dansın belirli ayrıntıları aktarmada kötü bir şöhrete sahip olduğunun” farkındaydı. Bu yüzden bir yazar istiyordu. (Röportaj sırasında bile Russell’ın yorumlarına hayranlıkla iç çekerek yanıt verdi.)

Dans provalarını izlerken kendini “garip bir korkuluk” gibi hisseden Russell, dansın umutsuzluğun baştan çıkarıcılığını, “midenizi çeken o boşluğu, o baş dönmesini ve. .. bu hasret düşecek.”

Benzer şekilde, “Yabancıların bir topluluk haline gelmesi için gereken ’empati sıçraması’ hakkında bir hikaye yazsaydım, bu klişe olurdu.” Dans ve müzik, insanların birbirine bağladığı normalde içsel yolları dramatize edebilirken diğer insanların kendileri hakkında anlattığı hikayeleri hayal edin ve hayal edin. Yapımda, yabancılar teker teker jestler ve şarkılarla hikayelerini anlatırken, diğerleri kendi bedensel anılarıyla karşılık veriyor; Koreografi ve müzik, ortak bir hareket dili ve müzikal motifleri birlikte nasıl oluşturduklarını gösteriyor.


Yakın zamanda siren şarkıcılarıyla yaptığı bir provada Russell, erken dönem müziğinin zenginliğine hayran kaldı. Bunu, hikayelerinden biri olan “The Gondoliers”: “OoOoOoOo” şarkılarında yankılanan üç kız kardeşin müziğini tasvir etme biçimiyle karşılaştırdı. Müziğin bazı şeyleri düzyazıdan daha iyi yapabileceğini söyledi.

Ama şarkıcıların istediği hissi, Russell’ın bestelerinde bulduğu ton değişikliklerini açıklamalarına yardımcı olmak için “Gondoliers” dan bahseden Ludwig-Leone idi. Ve Russell’a teslimatları hakkında fikrini sordu.


Schumacher, tüm çalışmanın “çapraz sahiplik” örnekleriyle dolu olduğunu söyledi: kendisinin yazdığı metinler, Russell veya Ludwig-Leone’nin hareket önerileri. Russell, libretto’nun Google Dokümanını açtığında ve ekibinin ayarlamalar yaptığını keşfettiğinde yaygın (ve devam eden) bir deneyimi anlattı.

Üç sanatçı kendi ayak izlerinde durmazken, nasıl birbirlerinin yoluna çıkmamaları gerektiğini bulmak zorunda kaldılar. “Troy ile ilk çalışmaya başladığımda,” dedi Ludwig-Leone, “öğrendiğim ilk şey dansa yer bırakmaktı.” Şimdi, metin ve hikayenin eklenmesiyle denge daha da önemli: ” Müziğin her şeyi zorlaması gereken anlar ve geri adım atması gereken anlar.”

Russell için ders daha basit olmalı. “Mecazlı dilin bu kudzu yayılımına o kadar alıştım ki,” dedi, “ve basit ‘Basit koşuyu gör’ gibi hissettirebilir, ancak tam asal sayılar gibi söylendiğinde çok fazla anlam ifade eden basit kelimeler var.”


Schumacher, “Bazen sözler gerçekten spesifiktir ve aksiyonu yönlendirir,” dedi ve “bazen daha soyuttur ve dans daha spesifik hale gelir ve kontrolü ele alır.”

Pratik olan, Russell’ın zengin mecazi fikirlerinin sahnede nasıl işe yarayabileceğini bulmak genellikle Schumacher’in işiydi. (“Biliyorum, üzgünüm,” dedi Russell.)

Ludwig-Leone, Felisberto’nun dans eden ve şarkı söyleyen bir benliğe ayrıldığı anı müzik yazmayı hatırladı. Schumacher, fiziksel dönüşümün daha fazla zaman alacağını açıkladıktan sonra, Ludwig-Leone’nin daha fazla müzik yazması gerekiyordu ve “şimdi o anı müzikal olarak çok daha tatmin edici buluyorum” dedi.


Russell, “Kendi medyamızda birbirimizi yeni yerlere ittik” dedi. Schumacher için anlatı yapısına doğru gitti; Bugün tüm baleleri için libretti yazıyor. Ludwig-Leone, tüm farklı karakterleri ve tonları yönetmenin ve birleştirmenin onu çok daha usta yaptığını söyledi.

Russell’a gelince, süreç onun “birçok yazarın alerjisi olan bir ciddiyete yaklaşmasına” yardımcı oldu, dedi. Hikaye anlatımı ve sanatın farklılıklar arasında köprü kurması ve umutsuzluğu uzak tutması nedeniyle şarkıcılar ve dansçıların sabah ışığı ve kuş cıvıltıları arasında yeniden bir araya geldikleri “The Night Falls”un sonunu aktardı.


“Bu istikrarlı bir mutlu son değil” dedi. “Bu siren şarkısına her zaman eğilimliyiz, ancak müzik ve dans, hak edilmiş bir olasılık duygusu sağlamak için birlikte çalışıyor.”

Üçü, yıllarca süren yazı ve atölye çalışmaları yoluyla bu sona ulaştı, bazıları bir pandemi sırasında, bu yalnızca umutsuzluğun çekişini artırdı. Russell, “Artık herkes onunla titriyor,” dedi.

Ludwig-Leone, “Bunu söylemek neredeyse banal geliyor,” dedi, “ancak bu çalışmayı yaratma sürecinin, hakkında yazmaya çalıştığımız sürece kesinlikle paralel olduğu doğru.” İşbirliğinin nasıl büyüdüğünü kaydetti, tasarımcıları, dansçıları ve şarkıcıları bünyesine kattı ve sanatsal ve sosyal yaşamları birleştikçe, arkadaşları ve meslektaşları arkadaş ve meslektaş oldular.

“Artık hayatımı Karen’sız hayal edemiyorum” diye ekledi.

“Evet,” dedi Russell. “Bunu hayal etme.”
 
Üst