Sanatçı Yoshiko Chuma, son prodüksiyonu Shockwave Delay ile hiçbir performansın tıpatıp aynı olmayacağının sözünü veriyor. Bu, herhangi bir canlı performans için her zaman doğrudur, ancak Chuma’nın multidisipliner girişimi School of Hard Knocks için sahnelediği son derece işbirlikçi ve değişken olaylar söz konusu olduğunda daha da doğrudur.
Bu, iki haftalık bir ilişkinin ilk haftasında Perşembe ve Pazar günleri La MaMa’nın Ellen Stewart Tiyatrosu’nda izlediğim iki gösteri için kesinlikle doğruydu. Açılış gecesi olan Perşembe günü, teknik sorunlar hâlâ gideriliyor gibiydi; Seyirciye o geceyi iptal etmek istediğini söyleyen Chuma da dahil olmak üzere birkaç sanatçı biraz kaybolmuş görünüyordu. (Bunu kastetmiş mi, değil mi? Chuma ile söylemek zor.) Pazar günü, sürekli değişen kadro, çekirdek üyeler ve dönüşümlü konuklardan oluşan bir karışım ritmini bulmuş gibiydi.
Ara vermeden iki buçuk saat çalışan “Shockwave Delay” tipik olarak cesur ve hırslıdır. Görülecek çok şey var. Hareket ve müziği (canlı ve kaydedilmiş) video ve sözlü metinle üst üste bindirerek, bir dizi farklı ama iç içe geçmiş bölüm ortaya çıkar.
Kesinlikle bir retrospektif olmamakla birlikte, Chuma’nın son çalışmalarından bazılarının görüntülerini ve gösterinin öne çıkan bir özelliği olan 1980 yapımı The School of Hard Knocks: Adventure in Moving adlı kısa filmi içerir. Chuma ve Jacob Burckhardt’ın (yapım sürecini tartışmak için Perşembe günü seyirciden ayrılan) yönettiği film, New York City’nin ıssız sokaklarında bir görevde olan cesur bir genç Chuma ve John Nesci’yi canlandırıyor.
Shockwave Delay, daha önceki çalışmalarıyla diyalog halinde, Japonya’nın Osaka kentinde doğup 1976’da Amerika Birleşik Devletleri’ne taşınan Chuma’nın 40 yılı aşkın bir kariyer boyunca keşfettiği temaları aynı anda araştırıyor: sınırların yapaylığı ve geçme ihtiyacı onlara; Amerikan emperyalizminin yıkıcı güçleri; aktivizm ve şifa olarak sanatın olanakları. Daha karanlık anlar, Chuma’nın geniş kapsamlı sanatçı çevresinin üyelerini kutlayan iki kutlama arası, bir ödül töreni ve School of Hard Knocks mezuniyetiyle noktalanır.
Eserdeki gerilimler ve çelişkiler karmaşasından, ölçekte belirli bir karşıtlık tekrar tekrar ortaya çıkıyor: anlaşılmaz yıkım ile insan yaşamının hassas gücü arasında. 1946 Bikini Atolü nükleer testleri (Bruce Connor’ın “Crossroads”) hakkında bir filmle başlayan filmde, patlamadan sonra gelen patlama sesi sinemayı doldurur. Patlamanın ilk karesinde şimşek çakması kareden birkaç saniye sonra gelir; Koltuğunda zıplayan sadece ben değildim. Sahnenin kenarında beliren ve avcunu sıkıca ve nazikçe uzatan, baştan çıkarıcı dansçı Ursula Eagly’yi bir an için gördüğünüzde farklı türden bir şok yaşarsınız.
Daha sonraki bir bölümde, Chuma ve piyanist Dane Terry, Kaliforniya’daki bir orman yangınının ham haber görüntülerini gösteren bir ekranın önünde mücadele ediyor. Chuma piyano tuşlarına tekme atıyor veya Terry çok güzel bir şekilde kederli bir şey çalarken onun sırtına biniyor. Chuma’nın kesintilerine rağmen devam ediyor; Devam eden felaket görüntülerine rağmen birlikte devam ederler.
Yapım boyunca, dansçıların aceleci, arama hareketleri genellikle gölgelerde veya karanlığa yakın bir yerde gerçekleşir. Güçlü bir soloda Mizuho Kappa, spiral çizen, çömelmiş vücudunu yanıp sönen bir ışıkla aydınlatıyor. Kenarlardan ahenksiz ses emisyonları, kemancı Jason Kao Hwang ve tromboncu Christopher McIntyre sayesinde. Şarkıcı Marisa Tornello, “Que Será, Será” nın kristal netliğinde bir yorumunu sunan tek bir görünüme sahip.
“Shockwave Delay”deki çok yönlü yaklaşım için bir dayanak noktası varsa, bu, ünlü Downtown aktörü Jim Fletcher’ın sahnenin dışında bir masada oturmuş iPad’den yüksek sesle kitap okuyan sakin sesi olabilir. Pazar günü, aynı derecede güven verici Kate Valk’ın (Wooster Group’un kurucu üyelerinden biri) eşlik ettiği sözler, mülkün şiddeti üzerine düşünceler içerirken, birkaç oyuncu gösterinin sonuna doğru parlak bir performans sergiledi. X şeklinde beyaz daraba
“Shockwave Delay”i iki kez izledikten sonra, rastgele yüzeyinin altında, esnek olsa da katı, kalıplanması karmaşık bir yapı olduğu ortaya çıktı. Başlık ayrıca daha fazla boyut kazandı. Chuma’nın çalışmasının bireysel izleyici veya çözmeye çalıştığı daha büyük sistemler üzerindeki etkisi hemen fark edilmeyebilir, ancak belki de en beklenmedik anda dalgalar halinde gelir.
şok dalgası gecikmesi
11 Haziran’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org.
Bu, iki haftalık bir ilişkinin ilk haftasında Perşembe ve Pazar günleri La MaMa’nın Ellen Stewart Tiyatrosu’nda izlediğim iki gösteri için kesinlikle doğruydu. Açılış gecesi olan Perşembe günü, teknik sorunlar hâlâ gideriliyor gibiydi; Seyirciye o geceyi iptal etmek istediğini söyleyen Chuma da dahil olmak üzere birkaç sanatçı biraz kaybolmuş görünüyordu. (Bunu kastetmiş mi, değil mi? Chuma ile söylemek zor.) Pazar günü, sürekli değişen kadro, çekirdek üyeler ve dönüşümlü konuklardan oluşan bir karışım ritmini bulmuş gibiydi.
Ara vermeden iki buçuk saat çalışan “Shockwave Delay” tipik olarak cesur ve hırslıdır. Görülecek çok şey var. Hareket ve müziği (canlı ve kaydedilmiş) video ve sözlü metinle üst üste bindirerek, bir dizi farklı ama iç içe geçmiş bölüm ortaya çıkar.
Kesinlikle bir retrospektif olmamakla birlikte, Chuma’nın son çalışmalarından bazılarının görüntülerini ve gösterinin öne çıkan bir özelliği olan 1980 yapımı The School of Hard Knocks: Adventure in Moving adlı kısa filmi içerir. Chuma ve Jacob Burckhardt’ın (yapım sürecini tartışmak için Perşembe günü seyirciden ayrılan) yönettiği film, New York City’nin ıssız sokaklarında bir görevde olan cesur bir genç Chuma ve John Nesci’yi canlandırıyor.
Shockwave Delay, daha önceki çalışmalarıyla diyalog halinde, Japonya’nın Osaka kentinde doğup 1976’da Amerika Birleşik Devletleri’ne taşınan Chuma’nın 40 yılı aşkın bir kariyer boyunca keşfettiği temaları aynı anda araştırıyor: sınırların yapaylığı ve geçme ihtiyacı onlara; Amerikan emperyalizminin yıkıcı güçleri; aktivizm ve şifa olarak sanatın olanakları. Daha karanlık anlar, Chuma’nın geniş kapsamlı sanatçı çevresinin üyelerini kutlayan iki kutlama arası, bir ödül töreni ve School of Hard Knocks mezuniyetiyle noktalanır.
Eserdeki gerilimler ve çelişkiler karmaşasından, ölçekte belirli bir karşıtlık tekrar tekrar ortaya çıkıyor: anlaşılmaz yıkım ile insan yaşamının hassas gücü arasında. 1946 Bikini Atolü nükleer testleri (Bruce Connor’ın “Crossroads”) hakkında bir filmle başlayan filmde, patlamadan sonra gelen patlama sesi sinemayı doldurur. Patlamanın ilk karesinde şimşek çakması kareden birkaç saniye sonra gelir; Koltuğunda zıplayan sadece ben değildim. Sahnenin kenarında beliren ve avcunu sıkıca ve nazikçe uzatan, baştan çıkarıcı dansçı Ursula Eagly’yi bir an için gördüğünüzde farklı türden bir şok yaşarsınız.
Daha sonraki bir bölümde, Chuma ve piyanist Dane Terry, Kaliforniya’daki bir orman yangınının ham haber görüntülerini gösteren bir ekranın önünde mücadele ediyor. Chuma piyano tuşlarına tekme atıyor veya Terry çok güzel bir şekilde kederli bir şey çalarken onun sırtına biniyor. Chuma’nın kesintilerine rağmen devam ediyor; Devam eden felaket görüntülerine rağmen birlikte devam ederler.
Yapım boyunca, dansçıların aceleci, arama hareketleri genellikle gölgelerde veya karanlığa yakın bir yerde gerçekleşir. Güçlü bir soloda Mizuho Kappa, spiral çizen, çömelmiş vücudunu yanıp sönen bir ışıkla aydınlatıyor. Kenarlardan ahenksiz ses emisyonları, kemancı Jason Kao Hwang ve tromboncu Christopher McIntyre sayesinde. Şarkıcı Marisa Tornello, “Que Será, Será” nın kristal netliğinde bir yorumunu sunan tek bir görünüme sahip.
“Shockwave Delay”deki çok yönlü yaklaşım için bir dayanak noktası varsa, bu, ünlü Downtown aktörü Jim Fletcher’ın sahnenin dışında bir masada oturmuş iPad’den yüksek sesle kitap okuyan sakin sesi olabilir. Pazar günü, aynı derecede güven verici Kate Valk’ın (Wooster Group’un kurucu üyelerinden biri) eşlik ettiği sözler, mülkün şiddeti üzerine düşünceler içerirken, birkaç oyuncu gösterinin sonuna doğru parlak bir performans sergiledi. X şeklinde beyaz daraba
“Shockwave Delay”i iki kez izledikten sonra, rastgele yüzeyinin altında, esnek olsa da katı, kalıplanması karmaşık bir yapı olduğu ortaya çıktı. Başlık ayrıca daha fazla boyut kazandı. Chuma’nın çalışmasının bireysel izleyici veya çözmeye çalıştığı daha büyük sistemler üzerindeki etkisi hemen fark edilmeyebilir, ancak belki de en beklenmedik anda dalgalar halinde gelir.
şok dalgası gecikmesi
11 Haziran’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org.